这个杀手不太冷人物分析15篇

时间：2022-12-05 08:37:31 来源：网友投稿

这个杀手不太冷人物分析15篇这个杀手不太冷人物分析　　随着两人相处情感交流加深两人互相理解互相救里昂在与玛蒂尔达相处过程中慢慢卸下冷漠的外套打破单调冰冷的世界获得渴望已久的温情体会到与他下面是小编为大家整理的这个杀手不太冷人物分析15篇,供大家参考。

这个杀手不太冷人物分析15篇

篇一：这个杀手不太冷人物分析

　　随着两人相处情感交流加深两人互相理解互相救里昂在与玛蒂尔达相处过程中慢慢卸下冷漠的外套打破单调冰冷的世界获得渴望已久的温情体会到与他人相处的快乐慢慢的他的情感变得细腻将玛蒂尔达视为自己的责任关心她照顾她保护她

　　解读影片《这个杀手不太冷》【摘要】《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松代表作品之一，影片公映后风靡全球，饱受赞誉。本文将从电影影像、电影主题、叙事结构三方面对其进行解读。【关键词】《这个杀手不太冷》；电影影像；救赎；关爱；叙事结构《这个杀手不太冷》由法国导演吕克·贝松编剧及执导。作为“法国的斯皮尔伯格”，他不仅将法式浪漫与温情溶于剧中，从感官上紧紧抓住观众眼球；而且通过情节画面，人物对话，引发受众深层次思索。影片公映后迅速风靡全球，饱受赞誉。本文将从三方面对影片进行解读。一、影像解读电影是一门影像艺术，该片以具象的人物塑造，打破了观众对杀手的传统印象，增添了人物艺术特性，丰富了人物形象。具象是意象基础，意象赋予“象”主观的情感色彩，借助隐喻的画面实现具象到意象的转换。“隐喻是电影的本性所在，因为电影是在用画面说话，凡是出现在银幕上的东西，它们都有隐喻功能。”(一)具象人物塑造里昂是一个身手不凡的职业杀手。按常理说，杀手身份违背传统道德，难以得到观众喜爱。然而吕克·贝松所塑造的人物形象独树一帜，巧妙的赢得了观众的好感，他向观众呈现一个外表冷漠戒

　　备，内心却充满温情的男主人公。首先，日常生活中的里昂简单、淳朴。他习惯带一顶黑色瓜皮

　　帽，身着老旧黑色大衣和一条让他露出半截白色袜子的裤子。他爱喝牛奶，爱护植物，会自己熨衣服。不“工作”时，他喜欢看三四十年代的歌舞剧，脸上时常露出会心的微笑，从他炽热的眼神中，我们可以读出他对美好生活的向往。抛去杀手身份的他，俨然就是纽约街头普通的小市民。

　　其次，情感生活中的里昂浪漫、温情。当女主人公玛蒂尔达全家被杀后，里昂为她打开了求生的大门。在玛蒂尔达为家人遇害而伤心时，里昂带着小猪手套，逗她开心；里昂外出“工作”受伤后，仍旧不忘帮她买礼物；当得知她独自去找斯坦报仇时，里昂奋不顾身前往警局营救。里昂是个单纯笨拙的人，他不善于言辞，却以他温情、浪漫的举动打动了玛蒂尔达，也俘获了观众的心。

　　再次，作为杀手的里昂“无奈”、“坚守”。里昂最初成为杀手的原因：心爱的女友遭人杀害，而凶手却逍遥法外，为了伸张正义，他拿起武器和邪恶势力斗争。可见成为杀手并非是他喜好逞凶斗狠，而是迫于无奈。里昂有一条坚守的原则，在影片中反复被提及“不杀女人和孩子”，说明了他的道德标准，更表明了里昂并非冷酷无情。

　　（二）意象事物设计影片中，有一盆绿色的植物多次出现。里昂对它给予精心的呵

　　护，为它浇水，为它擦去叶片上的灰尘，白天将它放在窗台上尽情沐浴阳光，夜晚将它搬进室内好好安放。他尽管多次搬家，但始终带着它。里昂说：“它是我最好的朋友，永远快乐，从来不烦我，和我一样没有根”。玛蒂尔达说：“如果你真的爱它，就要把它种在花园里，让他生根，给他浇水。如果你要我成长，那么也要给我浇水”。绿色植物是生命的代表，是生命的延续。里昂对它重视，视它为好友，表明他对生命的敬畏。同时这盆植物也是里昂的写照，他游走在光明与黑暗之间，内心充满纠葛与挣扎；他一生漂浮无根，无法融入社会，情感匮乏。在影片的结尾，玛蒂尔达将这植物种在学校花园中，说：“我想我们在这儿会好的”，她们找到了栖息之地，让生命延续。

　　影片中，另一个有趣的意象就是牛奶。作为杀手的里昂不酗酒却爱喝牛奶，颠覆了传统杀手形象。提及牛奶，我们会想到健康，纯真，孩子，生命等。牛奶其实暗示影片主题这个杀手不太冷，也反映了里昂的性格特点：如孩童一般纯真、善良。

　　每每里昂去托尼的店里，都会见到一个独自坐在角落的老人。托尼在为里昂准备食物的同时也会为老者提供同样的食物。影片给了老人一个特写，虽然年华老去，但他双眼锐利如鹰，闪烁着昔日杀手冷峻的神情。这个老者的意象代表里昂孤苦的晚年。

　　二、主题解读电影艺术尽管日趋商业化，娱乐化，通俗化，但吕克·贝松将

　　商业和艺术完美结合。该片主题深刻，引发人们对人类、对社会深度的思索。使之在赢得高票房的同时，也赢得多项奖项。

　　（一）救赎主题镜头通过大量冷色调建筑，展现拥挤扭曲的城市，人们就活在这个充斥冷酷暴力的环境中，人与人之间情感淡漠。玛蒂尔达，虽然有完整的家庭，但她却活得像个孤儿，父母、姐姐的任意打骂，使她成了问题少女。里昂，一个孤独生活在城市中的杀手，内心极度渴望过正常人生活，期盼温情。这两个本无交集的陌生人通过一场灭门惨案联系在一起。随着两人相处，情感交流加深，两人互相理解，互相救赎。里昂在与玛蒂尔达相处过程中，慢慢卸下冷漠的外套，打破了他单调冰冷的世界，获得渴望已久的温情，体会到与他人相处的快乐，慢慢的，他的情感变得细腻，将玛蒂尔达视为自己的责任，关心她，照顾她，保护她。玛蒂尔达是他的救赎者，用爱净化了他的灵魂。玛蒂尔达在惨遭灭门后，企图以暴力手段复仇，里昂成为她的救赎者，里昂对她的关爱、包容，让她体会到“家”的温暖，随着情感的加深，从收留她到代她复仇，里昂通过这场正义之战，获得重生，玛蒂尔达也从此回到正常的成长道路。（二）爱的主题“爱”是亘古不变的主题，能激发观众情感，具有强烈的震撼力。

　　里昂、玛蒂尔达两人都曾是孤独的，缺乏关爱，所以期盼得到关爱。一个冷漠杀手，一个问题少女，影片在暴力之外，让爱滋生。在这世上，他们是彼此的唯一。正如影片导演吕克·贝松所说“他们两个人是爱的关系但并不是性的关系。这个男人的世界只有这个女孩，这个女孩的世界只有这个男人，全世界只有他们两个人可以相互理解。”影片通过“爱”让他们彼此得到救赎，让人类、社会得到救赎，让电影主题得到升华。

　　三、叙事结构电影是一种以叙述为主的艺术，电影叙述构思要巧妙灵活，制造悬念，增加戏剧冲突，满足观众精神和视觉追求，保证电影质量和票房。（1）制造悬念片中采用了全知全能叙事，以女主角为弟弟报仇为线索设置悬念，贯穿始终。影片悬念重重，当玛蒂尔达发现家人遭遇枪杀，为躲避危机，敲响里昂家门，里昂是否会为她开门？里昂收留她后，又会发生怎样的故事？里昂是否会满足玛蒂尔达的要求将她培养成为女杀手？里昂在最后的生死之战中，能否安然逃脱？通过层层悬念，抓住了观众的好奇心。（2）结局设计影片结局，导演让里昂与警察同归于尽，这种设计既出人意料又在情理之中。里昂的杀手身份始终不为主流文化所认可，通过以

　　暴制暴方式，是不被社会所认同的。而以斯坦为首的缉毒警察，私底下却进行毒品交易，他们象征着国家机器，却是冷酷暴力的源头，自然也为世人所不容。影片通过死亡之战，使得正义地位得到了转换，体现了导演的人文关怀，满足了观众的要求，引发了对社会现实的思考。

　　【参考文献】【1】贾磊磊:《电影语言学导论》，中国电影出版社2001年10月第1版第92-93页。【2】赵大明:《吕克-贝松电影研究》山东师大硕士论文。【3】张琦：自然之声，诉尽人物一生——通过兰花，解读《这个杀手不太冷》男主人公，安徽文学2010年第6期。【4】王冬冬：吕克·贝松的红、蓝、白——解读影片《这个杀手不太冷》，北京印刷学院学报，2011年10月19卷第5期。【5】王沛：影片《这个杀手不太冷》剧作特色分析，电影文学2009年第19期。

篇二：这个杀手不太冷人物分析

　　《这个杀手不太冷》影片分析

　　《这个杀手不太冷》，又名《杀手里昂》。由法国着名导演吕克·贝松执导，其将好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。故事发生在里，饰演一个外冷内热的，在他所住的公寓内，有人的进行交易，警方缉毒组伪装份子，为查缉毒品而入侵，杀了贩毒者一家人却遗漏了小女孩达。马蒂达为了安全起见而躲进隔壁家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，警方亦全力搜寻马蒂达并拘禁之。里昂只身闯入警局大开杀戒，最终与变态警察同归于尽。《这个杀手不太冷》获得1995年GoldenReelAward最佳音效剪辑奖，1996年CzechLions最佳外语片奖，并获得1995年第二十届法国恺撒奖多个单项奖提名。鉴于《这个杀手不太冷》片所取得的巨大艺术成就，本文试图从镜头、场面调度、剪辑技巧和声音四个角度对影片视听语言做如下分析：

　　一、镜头

　　镜头是构成视听语言的基本单位，它是由一系列的因素构成的，在《这个杀手不太冷》中最突出的就是它的背景和人物的设定，影片的开始，在俯拍角度运用推镜头简约地向观众介绍了这部电影发生的地点：河流--公路--城市的大街--小巷--最后是渐隐，黑屏。这是这部电影的标志--黑色，我们看到的城市是被切割得很分散的街景，这也就介绍了故事发生的背景。影片由一个黑色镜头引出了主角，对于人物设定，本片的男女主人公更是十分出彩。男主人公一方面是个冷酷无情的冷面杀手，另一方面，又具有纯真的性情。影片多次特写一盆绿色植物体现了杀手里昂内心柔和细腻的一面。女主人公马蒂达是个外表柔弱但内心坚强的女孩，在一天中午失去了所有的家人包括她最爱的弟弟，但她坚强的面对并决心报仇。影片也多次特写马蒂达的眼睛，天真、单纯、无助其中还有与她年龄不相符的坚毅。《这个杀手不太冷》的镜头十分的有表现力。

　　在这里，我还要强调的是影片中一个主观镜头的运用。在影片120:00--120:53这一段，当里昂跌跌撞撞地走向大楼出口、就要获得自由之时，前方是一片伸手可得的光明，身后却突然出现了一个丑恶的身影，举起手枪……接下来我们看到的并不是子弹飞出枪膛和里昂中弹倒地；镜头开始摇摆着一点点接近那片光明，然而就在门口，一切景物忽然倾斜了，接着镜头像是慢慢下降到地面。然后镜头切换过来，里昂已经头部中弹倒在地上了。毫无疑问这是导演在引导观众从里昂的角度来感受他中枪的过程。这不仅避免了那悲壮的一刻流于庸俗，也给观众带来了更真实的感受和更深刻的印象。

　　二、场面调度

　　家人全部倒在血泊中，然后她开始按里昂的门铃，在里昂将门打开的一瞬间，一道光线照射到少女的脸上，整个环境突然阳光灿烂。仿佛是生命之光洒在少女身上。这种环境气氛的强烈对比，光线明暗的反差，既符合当时的环境气氛，又符合人物的心理感受。艺术的感染力恰恰在对比中表现出来。1三、剪辑技巧

　　《这个杀手不太冷》中的剪辑技巧除了常规的多种镜头语言的组合使用，使观众融入到电影中去，还充分调动了观众的听觉神经，“音乐元素的加入完全可以改变丰富剪辑手段，解决实际操作中的许多难题。有时候，我们在情节构成上会被‘理智’的逻辑发展拴住，跳不出来，把戏剪得很没有‘灵性’。而音乐的进入，除了人物心理之外，音乐情绪也给我们提供一个非线性思维的一个依托和拐杖。当然，音乐不仅有助于让镜头剪辑流畅，有时甚至会帮助我们找到整部影片的叙事风格。”2影片中马蒂达和里昂第一次在走廊遇见用了很轻快的音乐表现他们之间缘分的开始，而第二次就用了深沉的音乐预示着将要发生不好的事，而且这个音乐一直延续到枪战的开始并逐渐变得激烈，并一直到里昂把马蒂达放进门且确定安全了才结束。这一长段的音乐给了观众强烈的压迫感，让观众仿佛置身于当时紧张的状况中。《这个杀手不太冷》中还有一个重要的剪辑技巧就是象征性的物体的强调，里昂珍爱的植物，里昂喝的红色包装牛奶，里昂用的粉红色小猪玩具，这些物体都在电影中令观众印象深刻，导演总是选择将这些物体给予特写，用物件来表达主人公的情绪，并唤起观众的共鸣。通过精妙的剪辑，影片节奏时而紧张，时而舒缓，张弛有度。四、声音

　　电影中的声音包括:语言、音乐和音响。运用恰当的艺术表现手法和技巧把他们表现出来，并和画面有机结合，使之融为一体，才能创造出具有艺术感染力的声音。对《这个杀手不太冷》这部影片主要探讨音乐的部分。《这个杀手不太冷》中的音乐风格以流行乐为主，流行音乐在片头表现得淋漓尽致，开头就给人以神秘自由的感觉，片头音乐Noon的出现让观众对影片产生了强烈的好奇心和观看欲。Noon响起给影片营造了紧张的气氛:节奏紧密的敲击声体现出里昂杀人后人们内心的恐惧，也描绘出了里昂冷酷血腥的杀手世界。片中的音乐What’sHappeningOutThere轻快地旋律表现出马蒂达和里昂短暂的幸福生活和他们之间的浓情厚谊。本片的片尾曲ShapeOfMyHeart是一首具有西方特色的，意境脱俗的经典曲目。钢琴与小提琴的配合让人感受到自由凄美的情怀。本片通过这几段主要的音乐把整片温情凄美的基调烘托了出来。五、结论

　　法国电影在大半个20世纪里一直掌控着影坛风格流派的话语权。而在世纪之交，法国电影却在好莱坞电影的霸权之势下出现挣扎，乃至沉默。导演吕克·贝松及其作品的出现，使人们又再一次聚焦于法国电影。“法国《首映》电影画刊曾对他赞美道：贝松‘将法国电影从新浪潮的遗风中解救出来，最终打碎美国人对娱乐片一统天下的局面。’”《这个杀手不太冷》将电影的商业性（浪漫而悲情的爱情故事）和艺术性（鲜明的人物个性刻画，娴熟的镜头处理运用，杰出的光影艺术造型等）完美的结合在一起，是对当时美国娱乐大片的大胆挑战。毋庸置疑，这是个成功的挑战，使得《这个杀手不太冷》成为了一部不朽的作品。

　　1孙立，《影视动画视听语言》，海洋出版社，2005年，第115页2刘淼淼，《感受电影剪辑》，《电影艺术》第319期（2008年第二期）

篇三：这个杀手不太冷人物分析

　　这个杀手不太冷简短分析

　　1.这个宰手不太冷解析电影《这个宰手不太冷》大结局中女配角玛蒂达爱上了莱昂，

　　但是莱昂为救玛蒂达本人拉了手雷被炸死，他把本人做宰手挣的钱都留给了玛蒂达，最终玛蒂达又回到学校读书去了。玛蒂达最终进了福利院，她始终随身带着莱昂的绿萝，在一片和煦的阳光中，她把绿萝种进了泥土种，用这种方式怀念着莱昂。

　　《这个宰手不太冷》莱昂最开头就下了一个女孩，随后两个人在一起生活并且两人相处的特别融洽。有一次女孩跟踪史丹菲尔，贸然去给本人的父母和弟弟报仇，不当心被抓。这个时候莱昂准时的赶到，把女孩救了回来。他们两个人再次搬家，但是女孩还是被史丹菲尔给抓走了。莱昂孤身一人撂倒了一片警察，再次把女孩久了出来并且让她通过通风管道逃命，并叮嘱她去把他积累的钱全部取出来。莱昂则扮装成警察试图混出包围圈，但被狡猾的史丹菲尔识破，不得已引爆了身上的炸弹身亡。玛蒂尔达顺着通风口来到了街上，她晓得莱昂已经身遭不测，她没有回头，始终向前走去，脸上滴落著两行热泪……

　　2.谁能给我一篇这个宰手不太冷的简短引见“在这儿我们平安了，里昂”，当玛蒂达把兰花从盆中移入

　　土地的时候，她悄悄地说。镜头越过女孩的头顶渐高渐远，夏日的纽约阳光明丽，绿树葱郁。然后，黑色的字幕，随着一个不知名的男人的歌声响起。

　　是想要忍住的，却最终还是怔怔地掉下泪来，到不能自已的放声恸哭，身体由于感动和震撼显得有点抽搐.爱与不爱已经分不清了，只是那种决然的离别实在让人透不过气。

　　这是一个关于宰手和女孩的故事。宰手老练但温顺，女孩柔弱却顽强。里昂是一个40岁的宰手，一直恪守着不宰女人和孩子的准绳。他是缄默的、冷漠的、聪慧的，同时也是简洁的、憨厚的、天真的。他习惯坐在沙发上睡觉，每次买两盒牛奶，深爱着象他一样无根的兰花，他认真擦拭每一片叶子，早晨把它放在窗外晒太阳，傍晚再搬进来。在没有任务的时候，他会独自坐在空荡荡的电影院里仔细地盯着银幕看，孩子般高兴地咧着嘴傻笑。玛蒂达只要12岁，她柔弱、孤单、倔强、任性，有着天使般的面孔和冷漠的眼睛，还有着超乎年龄的成熟。她总能让我想起《情人》中的少女，一样的单薄躯体，然而却已经模糊分发出令人无法抵挡的魅力。这样的两个人，是从什么时候开头的呢？是里昂问玛蒂达脸上的伤从何而来，是里昂递手绢给挨打后流着鼻血的玛蒂达，是玛蒂达绚烂地笑着说我帮你去买牛奶吧一盒还是两盒是两盒对吗，是玛蒂达回来观察门口的凶手和倒在血泊中的家人径直去按里昂的门铃，是里昂在锁孔里观察玛蒂达祈求的眼神在内心激烈交战，还是里昂开门后玛蒂达的脸被天堂一样的光照亮的时候？不管是怎样的一种开头，在这个没有温度的世界，他们专心灵赐

　　予彼此暖和的霎时。他们之间的爱是那么超然，介于爱情与亲情之间，或许愈加简单，或许愈加单纯。

　　女孩说，里昂，我想我是爱上你了，你是我所爱上的第一个人。宰手问，你怎样晓得，既然你没有爱过。女孩说，我感觉得到。宰手问：在哪里？女孩把手放在肚子上说，在这里，在我的胃里，它是热的。以前这里总像打了结似的，但现在不会了。宰手说，恭喜你胃病好了，但这不代表什么。

　　…………也曾想过，假如生活里没有报仇这两个字，里昂就可以与玛蒂达幸福欢乐地在一起，他会等着女孩慢慢长成女人。可许多事情并不如我们想象的那样，宿命让他们在刚刚体会到生活里从未有过的喜悦时，便面临命运中毫不留情的死亡气味。当宰手对女孩承诺他肯定会脱险去找她从今远走高飞时，我们和他一样清晰这只是善意的谎言。那枪林弹雨中的第一声“我爱你”，也成了最终一声。轻柔的琴声里响起一声沉重的低音，镜头模糊，摇摆，冰冷地面上奄奄一息的宰手。然而，他最终还是为玛蒂达报了仇，惊天动地的爆炸声里，里昂悄悄阖上了沉静的眼睛。全部的爱都看不到终点，宰手死了，女孩带着兰花回到了学校。始终以来，对于这个结局，我是心有不甘的，但是，又能怎样呢？我最终是晓得，在现实中是没有那么多王子公主的将来的。女孩还有好多本人的路要走，她还有许多本人的眼泪要流吧。记得在影片的开头，玛蒂达问里昂：“人生好辛苦，还是长大就好了？”里昂简洁地回答：“始终如此。”

　　始终如此啊…………

　　3.这个宰手不太冷的专业影评多角度评析《这个宰手不太冷》影评

　　本片叙述的是一个12岁的女孩全家被宰后，逃到宰手里昂的家里，将本人的爱和盼望寄予在这个中年男人身上。他们每天在一起生活，后天里昂也答应教玛蒂达如何成为一个宰手。他们朝夕相处，也慢慢产生了跨越年龄的暧昧情意。最终里昂为了帮玛蒂达报仇，与警察对决而丧命。

　　职业宰手里昂影片开头就给人物五官的大特写镜头，戴着墨镜，言语简洁显示出作为宰手的里昂的冷漠。之后在他宰人的几个镜头中，不露面即宰光对方的全部手下。当他用刀架在对方脖子上时，又给了一个特写镜头，仍旧时戴着墨镜，身后一片黑暗，画面颜色显得阴森暗淡。当他离开时，轮廓慢慢消逝在黑暗中。给观众一种他时长期生活在黑暗中的冷漠宰手。在后来他进入一个新的住宅，的一件事就是环顾四周，侦查此地能否平安。让观众感遭到里昂时一个做事严谨，拥有不凡身手的职业宰手。片中还多次消失里昂戴着墨镜睡觉，旁边还不忘放上枪支作为防身的全景镜头，颜色仍旧运用的时暗色调。叛逆而又单纯的玛蒂达一个年仅12岁的女孩，经受者家庭的种种冲突。一个缺少爱的女孩，对这一切有了仇恨与反感，开头变得叛逆。但我们可以留意到片

　　中给电视的几个特写镜头，这个小女孩喜爱看动画片，还有抱公仔的多个镜头都可体现她内心单纯、柔弱的一面，但现实不容许她如此，才让她谎报年龄和突然转台的镜头。她需要掩饰来显得成熟和顽强。

　　这个宰手不太冷在里昂为玛蒂达开门救她的那一段。片中给出里昂个玛蒂达表情特写的交叉蒙太奇。里昂神情紧急、迟疑不定，玛蒂达也可怕和期盼着。宰手从来独来独往，但是内心和善的一面发挥了作用，最终开了门。玛蒂达在门外的镜头，画面颜色始终处于冷色调，光线暗淡，当门被打开的那一刹那间，镜头顺光照在玛蒂达的脸上，颜色转为暖色调，她笑了，由于她观察了盼望，观察了光明。宰手的生活一向单调。但由于玛蒂达的介入，里昂的生活从今转变了。子阿玛蒂达与里昂玩嬉戏的那一段，光线变得阴朗不再像里昂之前独自一人时的那种暗淡。画面颜色也时法式温情的那种暖色调，为了表现这美妙的时辰。导演还运用了抒情蒙太奇。在里昂为救玛蒂达的那一段离别镜头理，片中时对两人侧面的近景镜头，表现两人生死离别的苦痛。那句“玛蒂达，我爱你”和“我也爱你”深深的感动了观众。其实玛蒂达对里昂的爱有一种寄予，由于她从未如此这样被爱护，被呵护过。两个孤独的人走在一起相互依靠对方。当最终里昂死里逃命，预备走出这个恐怖黑暗的楼房，镜头给他的脸特写，他呆呆的看着外面，顺光照子在他的脸上和之前的玛蒂达一样，由于他观察了盼望，观察了阳光。可那个时候，黑暗中消失了另一个人，史丹利。这个可憎的人正拿着枪对准里昂。紧接着史史丹利的客观镜头和史丹利的近景镜头的交叉蒙

篇四：这个杀手不太冷人物分析

　　这个杀手不太冷影片分析

　　HessenwasrevisedinJanuary2021

　　《这个杀手不太冷》影片分析

　　一、镜头

　　二、场面调度

　　意外酝酿情绪，为最后的同归于尽埋下伏笔。还有一个重要的对比性的场面调度:开始，少女穿过

　　阴暗的走廊，她发现家人全部倒在血泊中，然后她开始按里昂的门铃，在里昂将门打开的一瞬间，

　　一道光线照射到少女的脸上，整个环境突然阳光灿烂。仿佛是生命之光洒在少女身上。这种环境气

　　氛的强烈对比，光线明暗的反差，既符合当时的环境气氛，又符合人物的心理感受。艺术的感染力恰恰在对比中表现出来。1

　　三、剪辑技巧

　　电影中的声音包括:语言、音乐和音响。运用恰当的艺术表现手法和技巧把他们表现出来，并

　　和画面有机结合，使之融为一体，才能创造出具有艺术感染力的声音。对《这个杀手不太冷》这部

　　影片主要探讨音乐的部分。《这个杀手不太冷》中的音乐风格以流行乐为主，流行音乐在片头表现

　　得淋漓尽致，开头就给人以神秘自由的感觉，片头音乐Noon的出现让观众对影片产生了强烈的好

　　奇心和观看欲。Noon响起给影片营造了紧张的气氛:节奏紧密的敲击声体现出里昂杀人后人们内心

　　的恐惧，也描绘出了里昂冷酷血腥的杀手世界。片中的音乐What’sHappeningOutThere轻快

　　地旋律表现出马蒂达和里昂短暂的幸福生活和他们之间的浓情厚谊。本片的片尾曲ShapeOfMy

　　Heart是一首具有西方特色的，意境脱俗的经典曲目。钢琴与小提琴的配合让人感受到自由凄美的

　　情怀。本片通过这几段主要的音乐把整片温情凄美的基调烘托了出来。

篇五：这个杀手不太冷人物分析

　　《这个杀手不太冷》影片分析《这个杀手不太冷》，又名《杀手里昂》。由法国著名导演吕克·贝松执导，其将好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。故事发生在纽约大都会里，让·雷诺饰演一个外冷内热的职业杀手里昂，在他所住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易，警方缉毒组伪装黑帮份子，为查缉毒品而入侵，杀了贩毒者一家人却遗漏了小女孩马蒂达。马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报灭门之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，警方亦全力搜寻马蒂达并拘禁之。里昂只身闯入警局大开杀戒，最终与变态警察同归于尽。《这个杀手不太冷》获得1995年GoldenReelAward最佳音效剪辑奖，1996年CzechLions最佳外语片奖，并获得1995年第二十届法国恺撒奖多个单项奖提名。鉴于《这个杀手不太冷》片所取得的巨大艺术成就，本文试图从镜头、场面调度、剪辑技巧和声音四个角度对影片视听语言做如下分析：

　　一、镜头

　　镜头是构成视听语言的基本单位，它是由一系列的因素构成的，在《这个杀手不太冷》中最突出的就是它的背景和人物的设定，影片的开始，在俯拍角度运用推镜头简约地向观众介绍了这部电影发生的地点：河流--公路--城市的大街--小巷-最后是渐隐，黑屏。这是这部电影的标志--黑色，我们看到的城市是被切割得很分散的街景，这也就介绍了故事发生的背景。影片由一个黑色镜头引出了主角，对于人物设定，本片的男女主人公更是十分出彩。男主人公一方面是个冷酷无情的冷面杀手，另一方面，又具有纯真的性情。影片多次特写一盆绿色植物体现了杀手里昂内心柔和细腻的一面。女主人公马蒂达是个外表柔弱但内心坚强的女孩，在一天中午失去了所有的家人包括她最爱的弟弟，但她坚强的面对并决心报仇。影片也多次特写马蒂达的眼睛，天真、单纯、无助其中还有与她年龄不相符的坚毅。《这个杀手不太冷》的镜头十分的有表现力。

　　在这里，我还要强调的是影片中一个主观镜头的运用。在影片120:00-120:53这一段，当里昂跌跌撞撞地走向大楼出口、就要获得自由之时，前方是一片伸手可得的光明，身后却突然出现了一个丑恶的身影，举起手枪……接下来我们看到的并不是子弹飞出枪膛和里昂中弹倒地；镜头开始摇摆着一点点接近那片光明，然而就在门口，一切景物忽然倾斜了，接着镜头像是慢慢下降到地面。然后镜头切换过来，里昂已经头部中弹倒在地上了。毫无疑问这是导演在引导观众从里昂的角度来感受他中枪的过程。这不仅避免了那悲壮的一刻流于庸俗，也给观众带来了更真实的感受和更深刻的印象。

　　二、场面调度

　　《这个杀手不太冷》中重复性的和对比性的场面调度比较多，重复性场面调度例如里昂和马蒂达在楼梯口遇见了两次，为下面马蒂达发现家人被杀，径直走到里昂家作了铺垫。里昂和马蒂达两次以同样的方式走在同一条街上，交代了故事的换场。里昂在喝牛奶的时候被马蒂达的话呛到过两次，为影片增添了幽默的情趣。绿色盆栽一共细致刻画了14次，成为故事的重要线索。马蒂达与里昂合作打击贩毒用同样的手法:敲门、堵猫眼、剪门链，也一共出现了14次之多，为第15次的意外酝酿情绪，为最后的同归于尽埋下伏笔。还有一个重要的对比性的场面调度:开始，少女穿过阴暗的走廊，她发现家人全部倒在血泊中，然后她开始按里昂的门铃，在里昂将门打开的一瞬间，一道光线照射到少女的脸上，整个环境突然阳光灿烂。仿佛是生命之光洒在少女身上。这种环境气氛的强烈对比，光线明暗的反差，既符合当时的环境气氛，又符合人物的心理感受。艺术的感染力恰恰在对比中表现出来。三、剪辑技巧

　　《这个杀手不太冷》中的剪辑技巧除了常规的多种镜头语言的组合使用，使观众融入到电影中去，还充分调动了观众的听觉神经，“音乐元素的加入完全可以改变丰富剪辑手段，解决实际操作中的许多难题。有时候，我们在情节构成上会被‘理智’的逻辑发展拴住，跳不出来，把戏剪得很没有‘灵性’。而音乐的进入，除了人物心理之外，音乐情绪也给我们提供一个非线性思维的一个依托和拐杖。当然，音乐不仅有助于让镜头剪辑流畅，有时甚至会帮助我们找到整部影片的叙事风格。”影片中马蒂达和里昂第一次在走廊遇见用了很轻快的音乐表现他们之间缘分的开始，而第二次就用了深沉的音乐预示着将要发生不好的事，而且这个音乐一直延续到枪战的开始并逐渐变得激烈，并一直到里昂把马蒂达放进门且确定安全了才结束。这一长段的音乐给了观众强烈的压迫感，让观众仿佛置身于当时紧张的状况中。《这个杀手不太冷》中还有一个重要的剪辑技巧就是象征性的物体的强调，里昂珍爱的植物，里昂喝的红色包装牛奶，里昂用的粉红色小猪玩具，这些物体都在电影中令观众印象深刻，导演总是选择将这些物体给予特写，用物件来表达主人公的情绪，并唤起观众的共鸣。通过精妙的剪辑，影片节奏时而紧张，时而舒缓，张弛有度。四、声音

　　Noon响起给影片营造了紧张的气氛:节奏紧密的敲击声体现出里昂杀人后人们内心的恐惧，也描绘出了里昂冷酷血腥的杀手世界。片中的音乐What’sHappeningOutThere轻快地旋律表现出马蒂达和里昂短暂的幸福生活和他们之间的浓情厚谊。本片的片尾曲ShapeOfMyHeart是一首具有西方特色的，意境脱俗的经典曲目。钢琴与小提琴的配合让人感受到自由凄美的情怀。本片通过这几段主要的音乐把整片温情凄美的基调烘托了出来。五、结论

篇六：这个杀手不太冷人物分析

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　　浅析电影《这个杀手不太冷》中莱昂的人物

　　形象

　　作者：计凌云来源：《传播力研究》2018年第32期

　　摘要：影片《这个杀手不太冷》的成功之处在于塑造了莱昂这一冷酷而又不失温度的杀手形象，小女孩玛蒂尔达的出现使莱昂的内在善良逐渐呈现。正是性格动态变化的一个展现过程塑造了莱昂的这一圆形人物，使人物形象更加饱满。影片对人生与人性的拷问传递出人性的温暖，没有爱的世界注定是孤独的、灰暗的、没有希望的，莱昂在马蒂尔达坚定的信念中完成了对自我灵魂的救赎。

　　关键词：《这个杀手不太冷》；莱昂；人物形象

　　《这个杀手不太冷》是法国导演吕克贝松编剧及执导的动作片，由让雷诺、盖瑞欧德曼、娜塔莉波特曼主演。该影片的上映获得了1994年凯撒奖7项提名。这部电影的成功的原因有多方面，比如杀手莱昂和小女孩玛蒂尔达的童话爱情。但是笔者认为，其成功的决定性因素在于对杀手莱昂两面截然不同性格特点形象的塑造，并通过这一形象告诉人们人们心灵的距离远远遥远于身体的距离，但是灵魂之路是可以通过心与心的交流救赎的。

　　《这个杀手不太冷》讲述的是一个大叔和萝莉之间的爱情，充满童话而又现实。作为杀手的莱昂收留了全家被屠杀的邻居玛蒂尔达，生活从此发生了改变，他们是一个互相学习的双方，玛蒂尔达学会了如何渐渐地去成为一名职业的杀手，莱昂学会了如何去放下心里的枷锁打开心灵，最后莱昂死在了坏警察史丹的手里，用自己的生命换来了玛蒂尔达的生命，玛蒂尔达代替他好好地活下去，最后莱昂终于说出了他之前一直不承认的那句话：玛蒂尔达，我爱你。

　　一、人物性格特征

　　（一）莱昂的性格特征一：冷漠无情

　　莱昂在接到杀手任务时，在他与雇主之间一说一应简单的对话中他的话语虽不多却像一把利刃般斩钉截铁和冷血，他放下喝完的牛奶杯拿起雇主给的照片拖到了自己的面前是他杀人的开端，他是一个拿人钱替人办事的冷酷的杀手。当他抵达杀人目的地时拿枪抵着陶图的嘴角正大光明的让他告知雇主的暗杀对象他已经来临，之后果断了结了陶图，不带丝毫的犹豫，已经杀到门口的他仍旧没有露出过全脸，也一直警惕着小心翼翼的观察着周围的局势，没有一丝的懈怠。莱昂能准确揣测到人的心理，采用调虎离山的方式，用已经死去的陶图做诱饵，给了自己从楼梯杀出缓冲的机会从而一一攻破，警惕中而又不失机敏，显而易见是一个极其灵活的杀手。莱昂在进行杀人时并不是横冲直撞而是选择了视线和摄像头的盲区等待时机，杀人全程没

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　　有一丝声音也没有一个人发现，他也成功的堵住了胖子团伙准备逃走的两个出口，胖子团伙成了瓮中鳖，在莱昂杀人的行事特征中几乎是快、准、狠。同时他的冷酷使他除了安东尼外没有一个朋友，一直以来都是独来独往，就连在接生意的时候也是冷冰冰的态度，就像是一个没有灵魂的躯壳。

　　莱昂出门时总会观察周遭的环境，杀手虽然是被委派去杀人的，但本身也是极其危险的一个角色，他在超市拿完牛奶出来后进入公寓前会不停的张望着周遭的环境，小心的注视着一切，在外十分警惕的他回到家后也不例外，在家的他是利用门把手的地方做了一个并不容易引起怀疑的“猫眼”窥伺着周围的环境，就连住处也十分谨慎。身为杀手的他深知环境安全与否，除了日常的家务和呵护的绿植，他从未放松过警惕，睡觉从来不在床上睡，而是拉上灯坐在沙发上拿着枪带着墨镜入睡，隐没在黑暗中。在他带着玛蒂尔达一起进行杀人时，他也能警惕而机敏的判断周遭的环境，在进行多次杀人后的他们在接下的一个任务中他觉察到了不对劲，接下意料之中的是身旁爆炸声响起。玛蒂尔达的所有撒谎都骗不了他，她抽烟，她隐瞒自己年龄，她想独自行动去暗杀杀父仇人都被莱昂轻易识破，他的眼神犀利而又警惕的看穿一切。他不管走到哪一个地方，都用眼打量着周围的环境，才做出准确判断后迈出步子，例如他在搬到一个新的地方后每个角落没处的观察打量，然后拉上窗帘关上灯。

　　（二）莱昂的性格特征二：孤僻寡言

　　完成任务的莱昂犹如一个普通的下班族一样乘着地铁回到他的小公寓里，照常且熟练地在超市的冷藏柜里拿了几盒牛奶，也正在回家的公寓里他遇见了年仅12岁的玛蒂尔达，莱昂问起她独自一人在抽烟并上前注意她脸上的伤痕询问着，玛蒂尔达要他保守着抽烟的秘密，那时的莱昂只是她普普通通的一个邻居的身份。回到家后的莱昂摘下了帽子和眼镜，卸下了伪装的身份，从一个杀手回归到了一个平凡的市井小民，轻松的热水浴洗去了他的负担和杂陈让他放松下来。他穿着背心吹着电风扇一个人喝完一杯牛奶，一个人井然有序的熨自己的衣服，一个人做运动，一个人看电影时而渴望和周围的人互动，他孤独的过着一个人的日子，没有朋友。他也普通，他爱绿植，绿植如同他一样没有根，他定期给绿植这个他最重要的朋友小心翼翼的喷水擦洗开窗晒阳光呵护着它并从未间断过，就连最后让玛蒂尔达逃生的时候他也没有忘记带上他的绿植一起走，绿植也伴随着主人公的漂泊，是莱昂一生命运的象征。他的孤独让他对周遭的与自己无关的事几乎不闻不问，一心待在自己的小圈子里面，也是把自己紧紧的包裹起来，在面对玛蒂尔达家发生的矛盾冲击他也只是停下听一听然后转身离开。他的性格也决定了他的着装，一件长长的大衣将他包裹的严严实实的，他的帽子也将自己的脑袋保护起来给了他一定程度的安全感，他也本可以穿着酷酷的西装和便服。他的憨态可掬的小猪手套也是他的一个静态的“朋友”，他将它挂在餐桌旁的墙壁上而不是远距离的冰箱上面，小猪手套陪伴着他的每一天。就连玛蒂尔达对他说“晚安”时他的猝不及防和手忙脚乱，他已经孤独的太久没有和任何人说过晚安了。他孤独到了习惯了孤独，甚至玛蒂尔达一开始的闯入引起了他浑身的不自在，这便是孤独的最高境界了，孤独是他也不善与人交际，除了懂他不需要言语便能懂他的安东尼。

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　　（三）莱昂的性格特征三：善良柔情

　　在遇到玛蒂尔达之后莱昂的这一面是独留给她的。他用心的保护着他的女孩儿，呵护着她的本应该有的童心：不许抽烟、不许喝酒、不许说脏话、站在他可以看见的地方。就像玛蒂尔达的哥哥一般，身为一名职业杀手却从来不去把杀手性手段灌输给一个孩子，尽管那个孩子多么的想去复仇。“莱昂，我好像爱上你了，这是我的初恋，你知道吗？我的胃，它现在很暖和，以前这儿有个结，现在没了”玛蒂尔达对他表露自己的心迹，莱昂像个害羞的小伙子喷出刚咽下的水却故作镇定的说“玛蒂尔达，很高兴你的胃痛好了，可是那并不代表什么。”他爱上了这个带给他快乐的真实而自由的女孩儿，让他从失去爱人的阴影里走了出来，让他像他呵护的植物一样有了自己的根，有了自己落脚的地方。他努力给她挑选购买裙子，也尝试着在床上入睡，放松自己，在杀人的过程中遇到突发状况把玛蒂尔达紧紧的抱在怀里，他没有在玛蒂尔达的循循诱惑下放下自己的底线，他小心的保护这个女孩的身体和心灵。后来莱昂为了救玛蒂尔达开枪杀了本不该杀的人，史丹菲尔一怒之下利用自己警察的权势决心除掉莱昂这个碍眼的角色，寡不敌众的莱昂选择让玛蒂尔达先走而自己断后，他知道这很可能是最后一次的见面，他毫不掩饰的告诉了玛蒂尔达他爱她，尽管他从未承认过，这是他最后的柔情。他也告诉安东尼把自己所有的财产全部留给玛蒂尔达，还有一部分也留给了一直愿意帮助他带着他的安东尼，他全身心的爱着玛蒂尔达不惜用自己的命换得她的生，最后与史丹菲尔同归于尽，他也感谢安东尼，这个相识多年的好友，他从来不会亏欠每一份对他的好。

篇七：这个杀手不太冷人物分析

　　一个孤独、沉默的杀手，一个敏感、叛逆的孩子，在一次凌厉交错的目光对视之后，一切都改变了。马蒂尔达凄楚而倔强的眼神到达了莱昂内心深处最柔软的地方，这个瘦弱单薄的少女竟有一颗早熟和坚韧的心，她能看透莱昂的孤独，还能寻找到这个冷漠杀手藏匿已久的温情。

　　作为杀手的莱昂，他的生活充斥着血腥和暴力。他提着他笨重的“工具箱”，面无表情的在人群中穿行，他冷酷并且麻木的重复着他的工作。去一些陌生的地方，杀一些陌生的人。没有人知道这个一身黑衣，还戴顶可笑帽子的家伙从哪里来，正在过怎样的生活，其实更准确的说是没有人关心这些。有时候甚至连他自己也忘记了，他的过去可能有太多伤痛，也许不愿回忆，他的未来更加无足轻重。他也只是别人手中的一颗棋子，他的命运并不在自己的手里。

　　“生活会一直这么苦，还是只有童年才如此”十二岁的马蒂尔达坐在楼梯的边缘，她瘦弱的身体摇摇欲坠，可是冷淡的眼神和语调却是阅尽沧桑一般的成熟。“人生就是如此！”莱昂的眼睛在墨镜的后面没有一丝光芒，他不动声色的回答淹没了所有的感情，哪怕是从心底涌起的一丝爱怜。

　　在马蒂尔达的家人惨遭杀戮之后，在莱昂出于无奈帮助马蒂尔达躲过一劫之后，在两个孤单的灵魂终于相互温暖之后，一个杀手的新生开始了。他在拒绝与渴望的矛盾中惊慌失措，以至于付出了流血的代价。杀手的确是不应该心存感情的，冷酷和镇静是他们保命的砝码，可是莱昂却无法做到，因为他是一座沉默已久的火山，爱和激情是暗流涌动的溶岩，在遇到马蒂尔达之后便终于迸发出炽热的能量。获得一个杀手的爱情，他便把生命交付于你的掌心。

　　马蒂尔达就是莱昂精心呵护的那株绿萝，他不厌其烦地给它阳光和温暖。莱昂要承担这份爱的责任，尽管他也搞不清楚自己对马蒂尔达到底是一份怎样的感情，但是他不会丢弃这个给他带来温暖的女孩，就如同他对那株绿萝的执着。

　　一个冷酷的杀手，也许是这个世界上最珍爱感情的男人，莱昂的一生也许只为了两个女人而活。一个生活在他的过去，在他温情而痛苦的叙述中，她是莱昂深爱的女人，但却因为爱他而葬身父亲的枪口下，莱昂背负着巨大的愤怒和伤痛杀死了她的父亲，从此过上了逃亡，然后成为杀手的生活。另一个女人就是马蒂尔达，或许应该是女孩更合适，她的脆弱和青春唤醒了莱昂的保护欲，也许是这个成年的孤独男人的“洛丽塔情结”使他的爱情理想得到延续。为了这份爱情，为了完成她的愿望，莱昂决定替她报仇，他心思缜密地替她安排将来，他义无返顾地与斯坦决斗，最终他把生命交在了她的手心。对于玛蒂尔达，莱昂有发自内心的爱护，甚至不惜牺牲自己的生命让玛蒂尔达好好地活下去。但作为一个杀手，命中注定是不能有感情的，有了爱就是有了弱点，杀手的童话结局必然是悲怆的。一个杀手用他并不漫长的生命诠释了对两个女人的爱情，这个杀手不为恨生，竟为爱生。

　　导演吕克·贝松把故事放在了纽约这样一个随着时光而漂泊的城市中，荒凉的城市、荒凉的建筑和荒凉的人群。人们心灵的距离比身体的距离更加遥远。没有人知道在这个城市中有多少像莱昂一样的落寞的灵魂，也许他是另一个杀手、或者是一个流浪诗人、一个妓女、一个乞丐，这个城市压抑的时空转换将他们放逐到阴冷的心灵角落，也许他就生活在我们的身边，怎样寻找到另一份来自心灵的慰藉，这是一个茫然得不到答案的问题。也许莱昂是幸运的，他在马蒂尔达坚定的信念中完成了对自己灵魂之路的救赎。

　　莱昂珍爱的绿萝生了根，马蒂尔达会慢慢长大，她会有属于自己的生活，但是我们知道，莱昂也会在她的心里生根的。

　　１９９４年出品

　　·杀手电影的代表作品·法国影像风格的巅峰之作

　　有关职业杀手的故事，古今中外已有多部电影对其做过阐释。然而，几乎没有一部影片能像《这个杀手不太冷》那样将动作及感情共冶一炉，别具一格。

　　在吕克·贝松的眼里，纽约一直是一个随着时光而漂泊的城市，而在这里的人也同样具有不定的特质，所以他塑造了杀手莱昂这个角色，也许这座城市里真的有许多人都像莱昂一样，过着有时欢欣，但大多时候都较为落寞的生活。

　　《这个杀手不太冷》表现出了吕克·贝松一贯的处理冷酷无情杀戮场面的风格，然而更值得一提的是，影片花费了一定的笔墨来描述女孩玛蒂尔达与杀手莱昂之间动人的情感，让观众以一个叛逆少女的眼光去重新审视这个残酷的世界，使温情脉脉的情绪与死亡相照应，产生了一种令人心碎的张力。同时也引起了人们更深一层的思索：或许在我们的身旁，或许就在一个我们所不知的角落，还隐藏着另一个阴暗的世界。

　　所以莱昂一举成为经典角色，你可以拒绝一个杀手，但你无法不爱莱昂。他编织了一部最纯洁的童话，英勇而又凄美。

　　1994年，贝松再度出击，以《这个杀手不太冷》（杀手莱昂）轰动整个世界影坛。观众争相到影院观看这部既有狂暴的枪战场面，又有绕指柔情的暧昧老少恋的异国风味的好莱坞式大片。主演雷诺和波特曼也一举成为世界级偶像明星。

　　杀手莱昂》的主题可以概括为个人与外界的格格不入、人与人之间的关系，以及文化的激烈碰撞和对生命的尊重。

　　“个人”指的是影片中的两位主人公，他们面对的世界是一个冷漠的、被扭曲了的空间。影片将最大的移情因素赋予了片中的两位主人公，并利用各种手段，来体现外在世界的冷酷。影片一开头，即以一个极为漂亮的镜头出现，镜头掠过湖水、茂密的树林，同时向上摇至远端的都市，之后的第二个镜头便以一个连续性剪辑切入本片叙事的主体——城市。在镜头由湖水、森林摇到城市的时候，音乐由原先的清脆变成了沉重、轰隆，体现出表现对象那令人畏惧的压迫力量。城市中的景象则有点像是置身笼中，不规则的、歪曲的、变形的城市构图随处可见，整体色调偏于暗色。在影片的末尾，摄影机又回到了开始的主导动机上来：镜头向上移，以一个越过茂密树林远瞰城市的镜头结束，首尾的呼应形成了叙事结构上的封闭，形成了强烈的对应。

　　树林、湖水，这些都是大自然的产物，意味着单纯美丽的生命形式，它是被污染、被侵蚀的地方。在这里，孕育着邪恶、滋生着暴力与血腥、充斥着冷酷无情的冰凉面貌。片中作为拍摄使用的城市街道，很少有非常开阔、明朗，总是在狭长的马路上，四处都是牢笼般的高楼大厦包围着，因而地面总给人以阴沉沉的感觉。而林立的高楼则成为了工业时代冷漠人性的象征。镜头仿佛是在楼群里来回穿梭，却找不到出路，阳光只能是见缝插针似的从外面射进，但很快便消失在“工业时代”的阴影之中。

　　与外景的冷硬相比，内景是异常亮丽的。影片的大多数场景均为内景，在这里，空间范围虽然狭小，但这样的小环境使得主人公之间的距离拉近了。莱昂家和玛蒂达家就在同一楼层，几乎是门对门，这让整个世界忽然间变小了，这样的设计让我们惊呼，原来是可以浓缩成这样！与城市高楼外景相对的是，内景虽然空间不大，移动范围有限，但导演却赋予了内景以洋溢饱满的暖色调，并且“镀”上一层金黄色的“光芒”，散射出生命与情感的光辉。这与外景空间的低调、硬光有很大区别。内景空间也没有因为它的狭小而变得难以调度，事实证明，吕克·贝松是一位展现具有局限性空间、表现小时空中各种关系的天才。观众在观看时，并没有因为大量出现的单一内景而感到疲倦。导演运用各种手段强化了固定空间里的叙事，并与整个影片的外在叙事环境及人物自身的命运保持密切的联系，紧紧扣住观众的心。也正是在这个与外界空间“断裂”了的小时空里，莱昂和玛蒂达的感情一步步地加深了，贝松将他们俩放在了整个世界的外边，相对而言，他们所面对的整个世界是灰冷的，只有他们二人身上才拥有那童话般的色彩。

　　内景空间与外景空间的对比，增强了影片的戏剧效果，让观众更加明确到影片的主旨。再说得具体点，便是强化了影片对现世的批判态度。城市、高楼，这些都是人类发展的结果，但随它们而来的，除了先进的科学技术，也有不断滋生、蔓延着的罪恶。最具反讽意味的是，传统意义上代表了正义与秩序的警察局，在这里成为了邪恶与暴力的源头，我们甚至没有看到以往影片里所表现的那些忙于公务、严格执法的警察形象，而只是几个街头混混式的小流氓！导演有意把我们的思维颠倒过来，让我们认同了“警察是恶人”这一荒诞的、却又具有强烈黑色意味的事实。警察局同样也是高楼中的一座，是整个社会的权威，是平民百姓的庇护场所。但就是这样的一个象征了社会权威的地方，却成为了邪恶世界的主阵地之一。这里，影片的主控思想也就出来了。影片表达出了导演对世界、对社会的控诉和不信任。社会的进步使人性的本色发生了变化，人们都崇尚着物质带来的享受，沉醉在纸醉金迷中，忽视了作为个体对周围事物的关切和责任感，真正具有情感的东西却被无情地吞噬掉了，这些是不被这个工业文明社会所接受的，因为它没有多少物质上的追求，其存在成了一件没有意义的事情。于是，这个社会便用其强大的体制机能去排挤甚至是不惜手段地加以毁灭。影片的这一主控思想具有极强的社会意义，并且对我们所居住的环境给予了极大的关怀，以强烈的思辩色彩让全片的精神层面上升了一个台阶。那看似无关紧要的叙述其实是在探讨着人类自身所共存的终极话题，让我们重新以一种别样的方式去拾起久别于心的“爱”，让人性的伟大冲破世俗的束缚，在世间播下种子，长生不息。

　　在对暴力的体现上，影片并没有过多地加以渲染，虽然有非常漂亮的、机智的动作场面，但却少有残酷血腥的正面描写，只是在最后激战时，血腥的成分加重了。莱昂与前来围剿他的警察伤的伤，亡的亡，最后都付出了生命的代价——杀戮的结局亦是如此：你杀他、他杀你，或是同归于尽。莱昂是个值得同情的人，他具有极大的移情因素，但他从事的职业却是剥夺他人的生命，无论杀的是好人还是坏人，莱昂同样具有残酷的一面，他毕竟只是一个杀手，即便是一个善良的杀手。另一方面，影片把十足的暴力感加在了斯坦身上。他疯狂、残暴、变态，他在影片里成为了暴力的代名词，他在哪儿，暴力便跟随而来。他被终结的方式同样是暴力，而且是更大的暴力，好象是要还他以前欠的债似的。莱昂和斯坦，他们死了，都在冲天的火光里化作烟云。他们是暴力的发动者，终结他们的仍是暴力。从另一个方面讲，斯坦是国家机器的代表人物，他的处理手段是暴力；莱昂是这世界里被排挤的人，他的反抗方式也是暴力；玛蒂达所寻求的复仇手段依然是暴力。“暴力”成为了片中人物们生存

　　的重要方式，成为了人们寻找生命价值的惟一方式。片中所诠释的世界是野蛮的、浮躁的，只有不停地对抗，才可能寻求脱身，或者干脆是死亡。暴力构成了城市的核心，让这个世界看起来是如此的异样和邪恶。但编导并没有对此表示绝望，玛蒂达最终活了下来，她和莱昂的那盆兰花一起，远离城市，在安静与和谐的土地上继续生长下去。

　　植物是全片最重要的道具之一。绿色向来都是吕克·贝松最具表现力和隐喻价值的色彩。绿色的兰花在影片里是生命的化身，它是圣洁的、美好的，同时，它也是莱昂生命的一部分，或者说是莱昂所缺少的那一部分生命。莱昂每天都细心地照料着它，与此同时，他也是在向“生命”寻求着救赎之道。最后，他也因此而丧命，兰花（生命）却在不知不觉中接受了莱昂的救赎。影片最后，玛蒂达把它埋入土中时，莱昂的生命在这里延续了，和周围的青草、树木一样，构成了新的生命体系。

　　片中主人公强大的移情作用，在很大程度上要归于影片主控思想赋予他们的力量。在他们身上具有强与弱的两个极端，而他们作为边缘群体中的典型出现在银幕之上，更是强化了他们本身弱的一面，同情弱者亦是普通观众一贯的移情因素。我们看到两个人在自己的世界里相依为命，却还是被包容在大环境之中，难以逃脱都市牢笼的禁锢。他们是孤独的，他们的生活也是历经坎坷与波折的。在玛蒂达和莱昂第二次面对面的那场戏中，哭泣着的玛蒂达问莱昂：“人生好辛苦，还是长大就好了”莱昂沉静地答道：“一直这样”。简简单单的一个对白便简明地道出了二人的命运。家庭与社会的影响注定了他们悲惨坎坷的命运。在玛蒂达的家人中，只有尚不懂事的弟弟对她和颜悦色，其他人都对她百般嘲弄和欺辱，人人都当她是一个丑陋的魔鬼，弱小的心灵饱受摧残。学校的电话则完全不是出于一种社会责任心、对一名失足少女的拯救，而是一心要抛弃这个拖学校后腿的可怜虫。家庭与社会的双重压力，让玛蒂达对着电话说自己已经死了。是的，13岁少女的青春活力和奔腾的激情早已死掉，留下的只有对这个世界的憎恨与反叛，她变得麻木了。在她生命中唯一的支柱——弟弟被杀害后，她走上了一条极端的道路，在这里，社会力量再次起到了推波助澜的作用，她凭着自己对电视里“江洋大盗”的肤浅认识，试图说服莱昂去帮助她复仇。媒体的负面作用导致了这个社会的邪恶滋生，它带给人的除了消遣娱乐，还有引导人们如何去制造混乱。正是这些方面的合力，使得玛蒂达的人性被扭曲，并差点走向灭亡。

　　莱昂这个人物所涉及的面更广，他所涉及的甚至是意识形态领域的征候性意义。作为一个异乡人，他试图以其特有的方式融入这个社会，并靠着自己的一身本领独闯江湖。可这个世界融不得像他这样的外来人口，因为他的存在并没有为这个世界创造多少价值财富，相反的，他是在帮助一个同他一样并无多大价值，且被社会、家庭压迫扭曲的不良少女，来给“正常的秩序”添乱子。因此他的存在也就失去了必要的意义。作为社会体制的中枢力量势必要铲除他。莱昂与玛蒂达相比更难融入社会，因为他与这个世界不仅是简单的抛弃与被抛弃，而是因为信仰、宗法、生活习惯及意识形态上的差距而造成了先天性的隔阂，这种隔阂并不是靠简单的调和便可以解决的，因为一个地方总有其地域化的排外性，这也使得外来人的处境更加艰难。这种差距还体现在文化的差距上，莱昂独自看电影时，银幕上放映的是《一个美国人在巴黎》——一部标准的美国本土片（歌舞片一向是美国电影的重要标志之一），而影片本身也影射出两个民族的文化对流。影片中段，有场莱昂和玛蒂达进行猜谜游戏的戏，这里，更是把两种文化的差别体现了出来。玛蒂达模仿的人物有：麦当娜——引领美国时尚的标志性

　　人物；玛利亚——美国电影史上最卖座音乐歌舞片《音乐之声》的女主角；卓别林——最受欢迎的默片喜剧演员；金·凯利——美国歌舞片之王。对此，莱昂只答出了金·凯利的名字，而金·凯利也是这四个人里面，给美国观众留下印象最深刻的演员。莱昂的模仿则更具代表性，他选择的模仿对是美国西部电影的代言人——约翰·韦恩。玛蒂达虽然没有猜对，但她的答案也同样具有很强的代表性——克林特·伊斯特伍德，这是继韦恩后，美国西部电影最为显著的标志。这一场戏看上去好象是随性而起，却有着相当涵义，这些明星无论是哪一个，都是一个时代的记忆与缩影，是美国文化渗透的结果，莱昂与玛蒂达无疑也成为了其中的一份子，他们被他们所生存的空间包围着，不仅是表层的空间，还包括了处于潜层的意识领域，而莱昂与玛蒂达二人彼此难以猜出对方，也在一定程度上预示着两种文化体制的不可调和性。

　　莱昂与玛蒂达一样，都是孤身一人，城市的街道与高楼犹如冷眼旁观者，轻蔑地注视着他们。汤尼一直以来是莱昂最好的朋友，但就是这个看似重情重义的人，在莱昂死后也背叛了他的承诺，因此，莱昂和玛蒂达可以说是两颗孤寂心灵的撞击，这一击击出了真挚的感情，击出了伟大的人性、击出了一个美丽的都市传说。

篇八：这个杀手不太冷人物分析

　　精湛的剪辑手法造就了这一精彩片段正如看不见的剪辑中说道专注是这场游戏的名字要保持清醒的头脑首先需要井然有序的工作节奏因为你在剪辑的时候必须全身心地投入影片212这个杀手不太冷拍摄风格自从二十世纪九十年代之后美国就进入了后工业时期在文化上的产业尤其在电影电视上的改变发生了质的改变基本上从根上改变了人们对于影像的看法

　　摘要....................................................................................错误!未定义书签。Abstract......................................................................................................................1引言...................................................................................................................31《这个杀手不太冷》影片叙事风格...................................................................4

　　1.1《这个杀手不太冷》创作背景....................................................................41.2《这个杀手不太冷》拍摄风格....................................................................51.3《这个杀手不太冷》题材分析....................................................................62《这个杀手不太冷》镜头语言艺术分析.........................................................72.1《这个杀手不太冷》人物出场镜头语言分析............................................72.2《这个杀手不太冷》故事情节展开镜头语言分析..................................112.3《这个杀手不太冷》故事高潮镜头语言分析..........................................162.4《这个杀手不太冷》故事转折镜头语言分析..........................................182.5《这个杀手不太冷》故事尾声镜头语言分析..........................................233《这个杀手不太冷》视听语言分析...............................................................253.1吕克贝松电影视听语言特点....................................................................253.2《这个杀手不太冷》视听语言分析..........................................................27结论.................................................................................................................30参考文献.................................................................................................................31致谢.................................................................................................................33

　　摘要

　　镜头语言对影视作品来说，就是进行一次再创造,按照故事要求，将前期拍摄的素材，以最好的形式进行片段重组,传达出导演的需求和意图。镜头语言经过时间的锤炼,从早期简单的片段重组发展到现在的影视镜头艺术,影视镜头语言已经成为影视作品中不可缺少的组成部分，在这个电影当中大量运用了镜头语言的应用的剪辑手法。本文结合镜头语言应用的剪辑技巧，对各类影视作品中镜头语言的应用实践进行高度精炼的概括。

　　《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松转向商业电影的成功之作。影片所选择的警匪题材融入法国电影特有的影像风格，兼具市场与艺术双重性质。不管是影像风格、题材选择、人物设置，都展现了吕克·贝松在追求市场效应的同时，坚持的艺术追求。作为新巴洛克派的法国导演，吕克·贝松十分注重影片形式与内容的完美统一。使影片在追求丰富人物的内心世界、拷问是非善恶的标准的同时，回归了人性的本来面貌。

　　电影在艺术大家族中以它独特的形式、适度的的篇幅深受大家喜爱。《这个杀手不太冷》更是攀登顶峰，以蒙太奇的表达手法拍摄在1994年一上映就风靡世界，以反派角色为主题将人们深处的情感表达，反映社会边缘的人们，里昂与玛蒂达的特殊情感更是让人深思。整部影片以犯罪为主体演绎真情，反映出人性的根本，电影引人深思，使人们走出阴霾，他脱离现实又回归现实，就是人们心中的世外桃源。《这个杀手不太冷》这部影片情节曲折，拍摄手法高超，商业性艺术性兼备，我将从人物塑造视听语言、黑色幽默出发，将这部电影进行研究探讨。

　　关键词：镜头语言、视听语言、影视

　　Abstract

　　Forthefilmandtelevisionworks,thelanguageofthelensistore-createitagain.Accordingtotherequirementsofthestory,thematerialsofthepreviousshootingarereorganizedinthebestformtoconveythedirector'sneedsandintentions.Thelenslanguagehasbeentemperedovertime.Fromthesimplereorganizationofearlyfragmentstothecurrentfilmandtelevisionlensart,filmandtelevisionlenslanguagehasbecomeanindispensablepartoffilmandtelevisionworks.Inthismovie,alotofeditingtechniquesoftheapplicationoflenslanguageareused.Thisarticlecombinestheeditingskillsofthelenslanguageapplicationtosummarizethehighlyrefinedapplicationofthelenslanguageinvariousfilmandtelevisionworks.

　　"Thiskillerisnottoocold"isthesuccessfulworkofFrenchdirectorLucBessonturningtocommercialfilm.ThethemeofthegangstersselectedinthefilmisintegratedintotheuniqueimagestyleofFrenchmovies,andhasthedualnatureofmarketandart.Regardlessoftheimagestyle,themeselection,andcharactersetting,LucBessonshowed

　　Whilepursuingthemarketeffect,insistontheartisticpursuit.AsaFrenchdirectoroftheNewBaroque,LucBessonpaidgreatattentiontotheperfectunityoffilmformandcontent.Itmakesthefilmreturntotheoriginalappearanceofhumannaturewhilepursuingtheinnerworldofrichcharactersandtorturingthestandardsofgoodandevil.

　　"Thiskillerisnottoocold"istoclimbtothetop.Itwasfilmedinmontageandwaspopularintheworldassoonasitwasreleasedin1994.Thethemeofvillainsistoexpresspeople'sdeepemotionsandreflectthemarginalizedpeople.

　　LyonandMartyDa'sspecialemotionsarethought-provoking.Thewholefilmtakesthecrimeasthemainbodytointerpretthetruefeelings,reflectingthefundamentalityofhumannature.Thefilmisthought-provokingandmakespeopleoutofthehaze.Heseparatesfromrealityandreturnstoreality,whichistheparadiseinpeople'shearts."Thiskillerisnottoocold"isaplotwithtwistsandturns,superbshootingtechniques,andcommercialartistry.Iwillstartfromthecharacterizationofaudio-visuallanguageandblackhumor,andstudythisfilm.Keywords:cameralanguage,audiovisuallanguage,filmandtelevision

　　引言

　　在电影拍摄技术飞速发展的今天，电影的题材广泛，表现手法多样，各种年龄层的人们，特别是广大青年人都很喜欢观看电影并享受观影过程，轻松的影视剧能够使人们的身心愉悦，并且缓解紧张生活中的压力。影视作品的题材可分为很多类型，如剧情类，爱情类、喜剧类、文艺类等。优秀的影视作品具有精湛的前期拍摄技术和后期剪辑制作，而且其中镜头的运用更是对一个电影的故事呈现起到至关重要的作用。如果一部优秀的影视作品缺乏了镜头语言的合理运用，就缺少了作品叙事的连贯性和作品呈现的美观性。本文以法国导演吕克·贝松最为著名的剧情片《这个杀手不太冷》为例，通过分析场景拍摄以及镜头手法运用，论述镜头语言在电影拍摄中的重要性。

　　在影视作品中，运用生动镜头拍摄手法以及大特写技巧运行出的电影，可以极大的提升影片在画面上的美感。其目的在于从两者的对比中体现出某种涵义。将其手法运用到该电影之中，可以刺激到人的五感，仿佛置身于电影画面之中。我们都知道人的视觉是最能刺激人类感知系统的性能，那么电影中的镜头表现力是否丰富并抓人眼球就是一部电影成功的关键。镜头语言可以简单的分为景别，画面处理技巧和拍摄方法几个类别，它是为表达导演的思想而被直观的用镜头表现出来的手段。镜头的表现手法最初应用于电影艺术当中，用来增强电影的表现力。渲染场景的表现力。

　　纵观经典影片《这个杀手不太冷》，其中大量的画面运用了优美的镜头语言，甚至构成电影的每一帧都是构图技巧，画面处理都是相当到位的。本论文主要介绍四个部分。第一部分电影的创作背景：因为这个经典电影是一个巅峰，最能展示镜头语言对于电影的重要性。第二部分是镜头语言解析，主要讲述了电影的镜头手法运用。第三部分是电影的视听语言艺术分析，主要围绕点运用镜头的讲述来阐述。第四部分就是人物艺术审美表达。主要讲述了《这个杀手不太冷》中人物的艺术特质在文中表达的效果。

　　1《这个杀手不太冷》影片叙事风格

　　《这个杀手不太冷》的影片风格体现了法国特有的艺术风格，有价值也有艺术性。电影开头就将男主人公的身份表达出来，这个看起来和蔼可亲的大叔是一个冷血杀手，动起手来干脆利落。对于里昂来说，这是一条不归路。他躲藏在暗处，只是把他的植物放在阳光下。每次换个住所，就要带着他的植物，这好像是他的好朋友他的亲人。他为了保持警惕，他每晚都坐着睡觉，为了就是一有情况，直接能掏枪。他侦察能力超强，反应能力高于常人，他在做任务的时候必须是胸有成竹，反之便是长眠。

　　吕克·贝松在导演《这个杀手不太冷》时十分注重形式元素的运用。整个影片大量使用以暖色为主的色调和明暗对比的光线照明，与其他的犯罪题材不同。影片中明暗对比的风格展示，彰显了‘它’的魅力。《这个杀手不太冷》中独特的镜头运用和现场指挥使他展示出了非一般的感觉；优秀的特写镜头使人物在电影里活灵活现。广角镜头拍摄了城市的景色鲜明与主人公的深色阴暗形成了鲜明对比。配乐与拍摄是这部影片成为了吕克贝松的巅峰之一。1.1《这个杀手不太冷》创作背景

　　作品主要面对的人群是针对各种不同人群为主，不同年龄层的人进行观影时会产生不痛的情绪，影片描述了由让·雷所饰演主人公莱昂，作为一名职业杀手，并受人委托发生在纽约大都会里，受餐厅老板委托杀人。他就是以一个冷血杀手的身份出现，非常冷静深邃，熟练的杀人技巧更是令人叹为观止。但是当他放下身份的时候，就是又回到普普通通的一个柔情大叔，完全回归到基本的常人生活，自己也有常人的生活习惯喜欢喝鲜奶，喜欢浇花并且有爱的呵护自己的盆栽树叶，他是一位具有双重身份的人。就在他所在的公寓里，有人在光天化日下进行毒品交易，警察伪装成黑帮份子，以稽查毒品为由，杀了贩毒者一家人却以外的遗漏了小女儿马蒂达。马蒂达为了自己的安全而躲进隔壁里昂家，后来她无意中发现了莱昂的杀手身份，她为了保护自己也为了报仇，马蒂达用非常坚决的语气要求里昂训练她成为一位真正的杀手，在这个时候，可恶的警察在全力追捕她想把他抓起来，里昂只身闯入警局大开杀戒，警方在慌乱之于，把大厦团团围住，双方交战之下发生了一场紧张刺激的终极追杀。拍摄出这种好

　　的影片也是付出心血的，正如借用电影语法的语言来说“一部好的影片并非都是即兴创作的作品，它是创作者所见所闻所思所想的成果”[1]

　　1994年是一个非常顺利的年头，《肖申克的救赎》、《阿甘正传》、《东邪西毒》等等，我们讲述的影片也出自那一年，位列豆瓣电影排行第三名，评分9.4。如图1.1所示。

　　图1.1《这个杀手不太冷》总评分

　　作品以当下年轻人间的爱情为主要切入点，表现了杀手男与普通12岁的女青年最真实的生活状态。里昂已经年近四十了，他之前是一名喜欢独来独往的职业杀手，并且有着他自己的铁律，就是不杀女人还有小孩；然而玛蒂达只是一个非常普通的12岁的小女孩。这两个人的生活本来就是两条轨道上的火车永远也不会有交集，然而只是因为小女孩遭受了黑心警察的做的惨无人道的事情，所以他们才产生了交集。并且还在他们之间还产生了更加复杂的感情：亲情友情爱情。精湛的剪辑手法造就了这一精彩片段正如《看不见的剪辑》中说道“专注”是这场游戏的名字要保持清醒的头脑首先需要井然有序的工作节奏，因为你在剪辑的时候必须全身心地投入影片[2]1.2《这个杀手不太冷》拍摄风格

　　自从二十世纪九十年代之后，美国就进入了后工业时期，在文化上的产业尤其在电影电视上的改变发生了质的改变，基本上从根上改变了人们对于影像的看法。这个时期的电影，观念也变成了一种消费品。就在这种环境背景下，大量的犯罪题材如黄赌毒，色情暴力因素融入到电影中来。正如书中《电影的秘密》中说道“电影的美学是与技术、社会和经济因素相关的”[4]观众们在走出影院后受到的启发也与原来截然不同，大部分就是

　　失去自我甚至犯罪。就导致犯罪片成了发展的必然趋势，这也是类型片维持自己生存的唯一法则。但犯罪片在各种形式上变的更加复杂。区区100多年，摄影已经从根本上改变了我们看待世界和体验自身的方式。[3]”法国著名导演吕克·贝松制导的电影《这个杀手不太冷》，作为犯罪片的另一种类型，在对比典型的犯罪电影上有很大超越。相同的是该片同样是以犯罪为题材，犯罪分子为主人公，以现代人的生活为背景记录社会边缘的人的生活。但在《这个杀手不太冷》中，里昂和玛蒂达并不是丝毫没有感情的。他们在对抗的不单单只有法律还有已经被贪婪所腐蚀的执法机器；两个人物之间的人生信条就表示了当下的环境丑恶，不杀女人和小孩的里昂和女人小孩滥杀无辜的丹形成了鲜明对比。摄影的威力实际上把我们对现实的理解非柏拉图化，使我们愈来愈难以可信地根据影像与事物之间、复制品与原件之间的差别来反省我们的经验。[5]1.3《这个杀手不太冷》题材分析

　　在《这个杀手不太冷》中所包含的不仅仅只有犯罪题材，当中还有我们大家都会经历到的感情那就是爱。吕克贝松更加注重在细节上的体现，只用非常生活化的镜头就体现出主人公们的非常复杂的情感，简单的对白简单的表情就能表达意境。在玛蒂达买完牛奶返回的途中，他目睹了家人被杀害的惨状，她一直悲伤走到里昂的门口，恳求他救她一命。里昂答应了。作为交换里昂教他做“清洁工”她照顾里昂的生活起居，渐渐的玛蒂达逐渐对里昂有了一种超越年龄的感情，这种感情或许是因为对家里的亲人失去希望在家中没有一丝的爱，所以在长时间的相处下她才会对里昂说“我爱你”，这让里昂感到慌张。这是里昂因为玛蒂达进入了他的生活，他也开始变得有血有肉起来。玛蒂达的出现结束了他行尸走肉般的生活，一个杀人不眨眼的杀手，变得越来越有感情。就如同他的植物一样每天沐浴阳光，他的生活因为玛蒂达而改变。他们两人特殊的感情交织在一起，在一起十分快乐玛蒂达头脑里已经被复仇填满，以为自己拥有了里昂交给的技巧就可以轻易杀死丹。但是目的地却不是那么容易成功，法律成了丹行凶的保护伞，他猖狂的行为是法律的缺失，道德的沦丧，社会公平正义的混乱。当玛蒂达被警察挟持，里昂赶到救下了她，唯一的逃生通道留给了玛蒂达，他选择了为她独自抵挡一切。里昂凭借自己的智慧拥有了逃生希望，

　　却被丹终结，最后与他同归于尽。玛蒂达在约定地点等着他，却永远没有里昂了。他虽不甘但是无悔。他的生命为了玛蒂达而终结，玛蒂达将继续存活，里昂也将她的仇人杀死。黑暗与光明复杂交缠在一起，这一切都结束了。一般而言，任何电影在任何时间若想营造神秘气氛，只要将一些故事中的“因”保留下来，而仅在剧情中交代事件的“果”即可。[6]伟大的导演吕克·贝松将这种非常细小微妙的感情缓缓地用镜头语言表达出来注入到电影中，悲凉中透着温暖，平凡中透着伟大。

　　2《这个杀手不太冷》镜头语言艺术分析2.1《这个杀手不太冷》人物出场镜头语言分析

　　按照影片故事情节的发展，首先分析里昂的出场镜头，如图2.1、2.2所示。

　　图2.1里昂出场镜头（1)

　　图2.2里昂出场镜头（2)

　　影片刚开始就是里昂与他的雇主托尼在餐馆的对话，这段情节主要就是运用了多个特写镜头，个体时间很短非常具有节奏感，在每一个细节都可以体现从里昂的眼镜、他喝的牛奶还有托尼的烟灰缸诸如此类的细节表现得十分到位。还有就是整段对话没有露出人物的正脸全部都是特写，给托尼和里昂制造了十足的神秘感，也为后续内容增加悬疑情节，使观众的心揪了起来。[13]这是里昂去执行任务前的宁静，更细节的是里昂的墨镜，这个角色仿佛就像他的墨镜一样深邃。“人们最终记住的不是摄影不是剪辑也不是表演甚至不是故事而是他们的感受”[8]

　　里昂的任务开始了，影片出现了转场，如图2.3、2.4所示。

　　图2.3目标人物出现（1）

　　图2.4目标人物出现（2）

　　我们首先来看画面中出现了目标的照片，然后镜头拉伸镜头在上俯视着目标。接下来里昂非常熟练的解决了目标身边的人物，并出色的完成了任务，在这里看出了里昂前期就是一位杀人不眨眼的冷血杀手。

　　接下来就是玛蒂达的出场了，首先她是脚搭在围栏外，身体特别低沉的倚靠在围栏上，如图2.5、2.6所示。

　　图2.5玛蒂达出场（1）

　　图2.6玛蒂达出场（2）

　　首先映入镜头的就是一个回型楼梯，镜头俯视下来，玛蒂达有心事似的在围栏边上。然后就是回型楼梯下的深邃的黑洞，一眼看下去非常可怕，但是这好像意味着玛蒂达此时的心情就是如此。接下来就是镜头展示，呆坐的玛蒂达一步步的被镜头所展示出来顺着他的皮鞋深色紧身裤再到她手中的香烟最后就是她的上半身红白相间的衣服和她忧郁的脸。这样一位年纪小活泼开朗的小女孩，手中却拿着不符合她这个年纪的香烟，与她这一身的装扮极不相符，这几个镜头就说明了她就是一个叛逆少年。还有就是导演使用镜头由外往里拍摄围栏中叛逆的玛蒂达，也让她她表现出伤心

　　抑郁的心情，这样好像也在表示玛蒂达现在的生活也像在被围栏围着得不到自己想要的生活。

　　之后镜头一转片中另一位重要的人物也出现了，那就是史丹，如图2.7、2.8、2.9所示。

　　图2.7史丹出场（1）

　　图2.8史丹出场（2）

　　图2.9史丹出场（3）

　　史丹的出场最开始就是一双脚映入屏幕，然后镜头拉伸到史丹的背部，然后就是玛蒂达的父亲与史丹手下对话的场景，这个时候史丹一直用后脑勺面对观众，知道他的手下向他报告说玛蒂达的父亲不承认私藏了毒品，这也为后来史丹一行人到来埋下伏笔。这时史丹才转过头来面向观众，自他一转过头来他的面目还有他没有露脸时的行为动作可以看出这个人的表演非常出色，他的表演十足是一个大坏蛋，给人一种非常不爽的感觉。2.2《这个杀手不太冷》故事情节展开镜头语言分析

　　镜头转场也是一个比较重要的片段，如图2.10、2.11所示。

　　图2.10

　　图2.11

　　在这里直接表现了玛蒂达生活在痛苦之中而里昂似乎懂她。2.3《这个杀手不太冷》故事高潮镜头语言分析

　　接下来影片最关键时刻来临。钟表的特写，接着上一段说到史丹和玛蒂达爸爸约定的时间，这里首先展现，也表示在这之后杀戮即将发生，如图2.12、2.13、2.14所示。

　　图2.12杀戮开始（1）

　　图2.13杀戮开始（2）

　　图2.14杀戮开始（3）

　　史丹的手下一个一个像跳舞一样拿着枪在走廊里走了出来，他们标新立异，每个人显的十分滑稽正是表现了吕克贝松黑色幽默的表现手法，在他们看来杀人不过就是玩游戏一般轻松，最后史丹出现，他是最后出现显得他好像就是大哥一样，然后镜头拉近给他面部特写，如图2.15、2.16所示。

　　图2.15史丹嗑药（1）

　　图2.16史丹嗑药（2）

　　给他的手部特写表现他要嗑药，之后就是他面部狰狞的表情。然后镜头拉伸，突出表现他的心里扭曲变态。

　　更加突出史丹一些人惨无人道，冷血无情的是杀害隔壁无辜的老奶奶，如图2.17、2.18所示。

　　图2.17杀害隔壁老奶奶（1）

　　图2.18杀害隔壁老奶奶（2）

　　这个时候老奶奶的出场似乎为紧张的气氛得到了一点点的缓和。此时的摄像机从老奶奶的衣角一个长焦镜头半仰视的拍摄史丹和他的手下，老奶奶希望警察能放过玛蒂尔达一家，但是史丹却开枪打碎了老奶奶门上的玻璃，让她回屋别多管闲事，从而更好地展现史丹的残酷无情。我觉得史丹这个警察的角色还这么残忍无情，对比出了里昂这个冷酷的杀手在后面情节里的真性情，冷酷里面也包含着人性，体谅和保护无辜。

　　这时候就是一个慢镜头，虽然人物走的快，但是给观众的感觉却很慢，使人越来越紧张，如图2.19所示。

　　图2.19玛蒂达去超市

　　这里影片里的大转折，玛蒂达买东西回来的时候亲眼目睹了家人被杀害，然后他急中生智去敲里昂的家门，这个时候镜头表现玛蒂达绝望的面

　　部表情，非常焦急，恳求里昂能给自己开门，镜头转到里昂这里，一个脸部侧面的特写，里昂很纠结，是否应该去救下她。

　　紧接着玛蒂达的面部变得通亮，里昂开门了，原本玛蒂达的脸上是阴天这下变成了阳光明媚，鲜明对比，这也是给了玛蒂达新的生命，如图2.20-2.24所示。

　　图2.20玛蒂达性命攸关（1）

　　图2.21玛蒂达性命攸关（2）

　　图2.22玛蒂达性命攸关（3）

　　图2.23玛蒂达性命攸关（4）

　　图2.24玛蒂达性命攸关（5）

　　2.4《这个杀手不太冷》故事转折镜头语言分析自此紧张气氛告一段落，里昂和玛蒂达做了交易，二人就此开启了新

　　的生活。这盆植物是里昂的伙伴，植物一共出现八次，每次都是一个特写镜头。

　　里昂说这是他最好的朋友，是他的精神寄托。他在里昂的照料下生机勃勃，也是里昂的生活寄托，可以看出里昂生活乏味，没有朋友只有植物作伴，一直活在社会边缘。玛蒂达在经历劫难后进入他的生活，使它变成有血有肉的人，两人相依为命，互相拯救彼此。如图2.25、2.26所示。

　　图2.25里昂的伙伴（1）

　　图2.26里昂的伙伴（2）

　　接下来是他们二人搬家时候的景象，这里是两个固定的长镜头，远远的两个人拎着家当慢慢走进视野，眼神灿烂，他们互相改变了彼此，相依为命，里昂不只是冷血杀手，他也开始变得有血有肉起来。如图2.27-2.29所示。

　　图2.27生活改变（1）

　　图2.28生活改变（2）

　　图2.29生活改变（3）

　　2.4《这个杀手不太冷》故事高潮镜头语言分析平静而又幸福的生活过后又迎来了紧张刺激的事件。玛蒂达在返回他

　　原来的家取钱时意外发现史丹她跟踪史丹想报仇。银幕上近景镜头总是比远景出现的时间要短得多。[10]镜头在拍摄玛蒂达的时候一直是从史丹这边穿过身边的人远景拍摄玛蒂达，虚化近景，实拍远景。史丹早已发现，跟踪到厕所之后，图2依旧是虚化近景实拍远景，从玛蒂达的后脑拍摄过去，紧张恐怖的氛围即将展开，玛蒂达走到最里面，史丹却从前门门背后出现，然后是一个固定长镜头，史丹慢慢的走进玛蒂达，然后是从玛蒂达的视角的史丹的侧面，他在嗑药，意味着他接着要杀人了，为他要做的行为做铺垫，接着此时是一个玛蒂达脸部表情的特写镜头，玛蒂达十分的紧张害怕，害怕史丹会杀了自己，原本复仇怒火十分旺盛的来报仇却在此时面对史丹一切都被击溃，如图2.30、2.31、2.32、2.33、所示。

　　图2.30玛蒂达身处险境（1）图2.31玛蒂达身处险境（2）图2.32玛蒂达身处险境（3）

　　图2.33玛蒂达身处险境（4）

　　里昂为了救玛蒂达身陷重围，这里紧张又刺激的音乐节奏，快速的剪辑手法，无不使观众看的心潮澎湃，经验丰富的里昂在对方手里救出玛蒂达以后又为她开辟了逃生通道，和她约定一个小时后在托尼的地方见面，而里昂再也没有履行承诺。如图2.34、2.35、2.36所示。

　　图2.34里昂身处险境（1）

　　图2.35里昂身处险境（2）

　　图2.36里昂身处险境（3）

　　经过里昂丰富的经验里昂逃出了重重包围，里昂冒充成警察正要走出大门的时候，一个远镜头，慢慢的一点点移动靠近大门，此时的屋里的灯光是昏暗的，门外很敞亮，仿佛一门之隔就是两个结局，里昂的眼神是满是希望，一种走出这个大门就会有新的生活，没有孤独，只有他和玛蒂达共度余生，可是早已发现他逃走了的史丹却让这一切破灭了。如图2.37、2.38、2.39所示。

　　图2.37里昂即将逃出（1）

　　图2.38里昂即将逃出（2）

　　图2.39里昂即将逃出（3）

　　镜头一直使用第一视角来拍摄的，镜头就是里昂的眼睛，但是，但是越靠近门口光亮越小，然后一点一点沉下，他的希望破灭了，他倒地了，还是用第一人称，仰视来拍摄史丹的表情，一种最后的赢家的表情，一种恶人得逞的感觉。[17]接着是特写里昂的手，他说是玛蒂达要交给史丹的东西，，一个指环约定，二人同归于尽，在最终也为玛蒂达报仇了，杀死了史丹。如图2.40、2.41、2.42所示。

　　图2.40里昂倒地（1）

　　图2.41里昂倒地（1）

　　图2.42里昂倒地（3）

　　2.5《这个杀手不太冷》故事尾声镜头语言分析最终玛蒂达没有等来里昂，玛蒂达被好心的校长收留，安定下来，开

　　始新生活。带着里昂的植物，一个长远镜头，玛蒂达从远处慢慢的走进视野中，给了一个玛蒂达种植物的特写镜头，玛蒂达将这盆植物种在了学校的草地上，从此将对里昂的思念寄托在这个植物上，他的精神永远陪在玛蒂达身边，从此不再分开。如图2.43、2.44、2.45.所示。

　　图2.43玛蒂达栽种植物（1）

　　图2.44玛蒂达栽种植物（2）

　　最终镜头再从玛蒂达这里缓慢移上天空，慢慢的整个学校出现了，再慢慢移动到这个城市的全景，看到了片头我们看到的美景。一切回归平静仿佛这件事没有发生一样，影片结束。如图2.45所示。

　　图2.45影片结束(3)

　　3《这个杀手不太冷》视听语言分析3.1吕克贝松电影视听语言特点

　　吕克·贝松是现在在法国国内比较具有争议的导演。他是“新巴洛克”风格电影的代表人物，他创作的电影具有非常强烈浓厚的法式视听语言表现、稍微具有幽默性以及具有女性坚强独立性格的塑造，形成了他、吕克贝松自己独具特色的电影艺术的拍摄方式，为世界电影艺术的拍摄手法上做出了他的贡献。[14]如图3.1所示。

　　图3.1吕克贝松图片

　　吕克·贝松的视听语言拍摄风格与法国传统电影风格截然不同，他融入了许多好莱坞因素还具有商业化的特征，但是他的“新巴洛克”风格却相应的保留了，成为了他电影艺术中不可或缺的部分。吕克·贝松在电影拍摄中与法国传统艺术风格背道而驰、反逻辑的叙事方式，反而采用经典的开端、发展、高潮、结尾的叙事风格构造。在视听语言运用上，他充分运用了好莱坞拍摄技巧加入好莱坞因素，塑造他自己独特的艺术风格效果，就是利用全面的紧张刺激感觉从而达到叙事效果。他在借鉴好莱坞技巧的同时能过青出于蓝而胜于蓝，不被束缚。他在电影创作中对镜头语言的认识和运用上都有着自己独特的见解和理解深意，具有超高艺术观赏性的视听语言就是是他电影视觉语言的主要特征。

　　吕克·贝松在他的电影中通常就会设置比较有趣的人物角色，人物幽默可笑的外形、使电影呈现出一点喜剧风味。人物的搞笑和有趣是一部喜剧

　　最重要的表达方式。他在自己的电影中总是特别精心的展示出这两个特点。就以影片《第五元素》为例，如图3.2所示。

　　图3.2《第五元素》

　　“剧本是影视作品的“一剧之本”，是拍摄电影、电视剧以及某些电视文艺作品的脚本。”[7]比如这一段神父来到佐格的办公室后，这个大反派便要想摧毁一切。当他说的正得意时却被樱桃卡住喉咙。他想让机器人救他可是一点用也没有，机器人的动作全都比不上神父的一巴掌。这段完美呈现出黑色幽默。他用黑色幽默表现手法来表达出狂妄自大必将会导致灭亡，使这种方式让观看者有一些心中独特的想法。

　　由于对女性形象的注重，吕克·贝松电影中坚强独立的女性角色比比皆是。对我而言，最有趣的角色，便是这种外表看似沉滞，内心却充满了爆炸性情感的人。[11]无论是影片《这个杀手不太冷》中的小女孩，还是影片《圣女贞德》中的女英雄贞德，抑或《第五元素》中的外星女郎，无不体现出女性坚毅、勇敢的一面。虽然她们外表沉稳、坚定，但内心深处还是无法彻底摆脱女性特有的柔弱，影片基于外表与内心的矛盾与挣扎，充分展示女性的自由意志和独立人格，充分揭示了女性的完整个性。

　　吕克·贝松的电影凭借独特的法国式幽默，构建独具特色的喜剧性电影语汇，通过幽默的电影语境诠释对人性的深切思考。“剪辑也许是电影最与众不同的特质，它在两个空间纬度和一个时间纬度上对声音和画面作马赛克式的拼接。”[12]吕克·贝松继承了法国电影表达严肃主题的优良传统，却不

　　存在“新浪潮”电影的那种晦涩，同时电影角色也不再背负神圣的历史、社会或道德使命，转而追求个体的发展和理想的实现。总之，吕克·贝松不仅是“新巴洛克”电影的忠实代表，还体现出多元化的创作倾向，使观众可以通过他的电影享受心灵的无限拓展。[15]银幕上表现的一切都具有一种意义任何画面都是提示多于解说：海洋可以象征满腔的情欲；一撮土可以象征远离乡土；在阳光下闪闪发光的一缸金鱼则可以说明幸福。[9]3.2《这个杀手不太冷》视听语言分析

　　电影艺术是视听语言的艺术，在视听语言中又包括了视觉艺术和语言艺术这两种，这两个不可或缺的因素组成了影视作品中的视听艺术。电影《这个杀手不太冷》是吕克贝松执导的非常成功的影片，也是他进军好莱坞成功的商业电影。他在过程中运用了很多的视听语言技术，保证了商业性电影具备的同时也具备了艺术性。[19]一面表达出吕克贝松对于电影拍摄的指导已经到达炉火纯青的地步了，将自己的所学都付出到电影里；另一面也为他日后的电影做了一个良好的铺垫。我主要讲述《这个杀手不太冷》在电影视听语言中进行较为深入的探究。“剪辑也许是电影最与众不同的特质，它在两个空间纬度和一个时间纬度上对声音和画面作马赛克式的拼接。”[12]

　　在影片中里昂是导演刻画出的人物，细节饱满，又富有感情。在剧中的“清洁”技巧更是一流。在这个行业里，最顶端的高手都是非常低调就是连睡觉的时候都得睁一只眼睛，最然如此小心，但是他们还是名声大噪。电影刚一上映的时候，里昂都被成为杀手之王，一位电影中的反派角色能够如此的被人们所传诵，这不仅诠释了演员让雷诺出神入化的演技，更体现了吕克贝松对影片细节以及总体艺术概况的把握能力。影片《这个杀手不太冷》在1994年上映，这是吕克贝松转入好莱坞的首部作品。[18]

　　最后，我看完这个电影的感受就是一个叛逆少女与杀手的故事，玛蒂达说她爱上了里昂，但是我觉得一个12岁的少女的眼里，这不是爱，是一种依赖，在她长期缺失父爱的童年里，得到了关怀，是一段她以前从来没有过的开心，她以为这是爱情，但是我更觉得这是对亲人的爱，里昂更能理解为他理想的父亲角色，他们很像，都是无根的，都飘零在这个社会，同病相怜的人总是惺惺相惜，所以他们更显得亲近，依赖，生活的很融洽。[16]同时我又觉得玛蒂达很任性，她也才只是一个12岁左右的小女孩，没有

　　能力，看起来很勇敢，其实也只是一种倔强，她的勇敢也是不堪一起的，所以在她想要去找史丹报仇的时候，当史丹发现她的时候，她原本策划好的一切，包括她好不容易鼓起的勇气都一下被击溃了。其实她还只是一个12岁的孩子而已。也许没有她里昂就不会死，还是依然我行我素的生活在这个社会上，过自己的生活，每天喝牛奶，早起做锻炼，照顾最好的朋友绿萝，没事去看几乎无人问津单是他却能笑的像孩子一样开心的歌舞电影。玛蒂达的出现给了她片刻的温暖，但是也是因为玛蒂达这个温暖很快消逝了，希望之光仅一步之遥，却永远踏不出这一步了，注定永远还是活在阴暗里。[20]但是我相信里昂并不后悔他也有过温暖的一段日子就好像一开始的时候，玛蒂达问里昂：“人生总是这么痛苦吗。”“总是如此”。

　　结论

　　通过以上分析,我们可以了解到影视剧中，剪辑是无处不在的。电影剪辑作为一种艺术表现手法，我们可以用不同的方式方法来呈现，同时这也需要我们去创造更多新颖的剪辑形式。根据时代的进步，新颖的拍摄手法层出不穷,希望我们时刻不停的学习先进手法，希望影视剧制作者们不断提高对自身的要求,创作出更多集思想性与艺术性于一身的精品。

　　在我的毕业设计作品中通过大量的影片讲解，把电影拍摄深度讲解，让节奏更加紧凑，把两个镜头的结合，到两个或更多段落的并列，以至更进一步延伸到整个故事的结构。

　　在最短的时间里把丰富多彩的故事情节展现给观众。紧凑的故事情节让观众在最短的时间里了解到最丰富的故事内容，这才是电影的真正目的。

　　参考文献

　　[1][乌]丹尼艾尔·阿里洪.电影语言的语法[M].北京:北京联合出版公司,2013.3：24-31[2][美]鲍比·奥斯廷.看不见的剪辑[M].北京:北京联合出版公司,2016.5：80-82[3]郑虹.摄影的历史[M].北京:华文出版社，2009.9：12-15[4][美]斯蒂芬·普林斯.电影的秘密:形式与意义[M].北京:文化发展出版社,2018.11：32-56[5][美]苏珊·桑塔格.论摄影[M].上海:上海译文出版社,2010.5：6-8[6][美]大卫·波德维尔,[美]克里斯汀·汤普森.电影艺术:形式与风格[M].北京:北京联合出版公司,2015.7：8-12[7]陈旭光/戴清.影视鉴赏[J].北京大学出版社,2009,1：85-86[8][美]沃尔特·默奇.眨眼之间：电影剪辑的奥秘[M].北京:北京联合出版公司,2016.11：23-32[9][法]马赛尔·马尔丹.电影语言[M].中国电影出版社,2006.6：23-25[10]卡雷尔·赖兹/盖文·米勒.电影剪辑技巧[M].中国电影,2008.1：:7-11[11][俄]安德烈·塔可夫斯基弗里曼·雕刻时光[M].人民文学出版社，2003.8:15-20[12][加]迈克尔·翁达杰.剪辑之道：对话沃尔特·默奇[M].北京:北京联合出版公司,2015.2：1-3[13]孙若天.于光影中诞生——《这个杀手不太冷》人物出场与视听语言分析[J].艺术科技,2016,29(02):109[14]王安澜.影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例[J].大众文艺,2014(10):193[15]王鹤翔.电影《这个杀手不太冷》的视听语言分析[J].电影文学,2013(22):88-89[16]高璐.浅析电影《这个杀手不太冷》[J].艺术评鉴,2019(08):157-158[17]孙若天.于光影中诞生——《这个杀手不太冷》人物出场与视听语言

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　　致谢

　　感谢所有在我本科期间帮助我的老师，回顾四年以来感慨良多，但这些实实在在的经历，是我人生中弥足珍贵的记忆。在此，要特别感谢求学过程给予我无限支持和帮助的老师、朋友和亲人们。感谢我的指导老师，在这次毕业设计中，我的指导老师为论文研究思路的设计和文献资料的选择提供了有益的指导，使得论文在成文阶段少走了不少弯路。同时，关紫兮老师严谨细致的学术态度也使我受益匪浅。感谢我们一起在学校努力的同学，我们彼此关心、互相支持和帮助，留下了许多难忘的回忆。感谢我的父母和家人，感谢他们对我学习、生活给予的支持和照顾。感谢你们对我的关怀与帮助，感谢一直以来对我的支持与鼓励。你们永远是我的精神支柱和继续前进的动力。

　　感谢所有帮助和关心过我的人们，尽管与你们为我付出的一切相比，所有的语言都显得苍白无力，我仍要真诚地说声：谢谢你们！

篇九：这个杀手不太冷人物分析

　　这个杀手不太冷》影片分析

　　《这个杀手不太冷》，又名《杀手里昂》。由法国著名导演吕克•贝松执导，其将好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。故事发生在纽约大都会里，让•雷诺饰演一个外冷内热的职业杀手里昂，在他所住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易，警方缉毒组伪装黑帮份子，为查缉毒品而入侵，杀了贩毒者一家人却遗漏了小女孩马蒂达。马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报灭门之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，警方亦全力搜寻马蒂达并拘禁之。里昂只身闯入警局大开杀戒，最终与变态警察同归于尽。《这个杀手不太冷》获得1995年GoldenReelAward最佳音效剪辑奖，1996年CzechLions最佳外语片奖，并获得1995年第二十届法国恺撒奖多个单项奖提名。鉴于《这个杀手不太冷》片所取得的巨大艺术成就，本文试图从镜头、场面调度、剪辑技巧和声音四个角度对影片视听语言做如下分析：

　　一、镜头

　　镜头是构成视听语言的基本单位，它是由一系列的因素构成的，在《这个杀手不太冷》中最突出的就是它的背景

　　和人物的设定，影片的开始，在俯拍角度运用推镜头简约地向观众介绍了这部电影发生的地点：河流--公路--城市的

　　大街--小巷--最后是渐隐，黑屏。这是这部电影的标志

　　--黑色，我们看到

　　的城市是被切割得很分散的街景，这也就介绍了故事发生的背景。影片由一个黑色镜头引出了主角，对于人物设定，本

　　片的男女主人公更是十分出彩。男主人公一方面是个冷酷无情的冷面杀手，另一方面，又具有纯真的性情。影片多次特

　　写一盆绿色植物体现了杀手里昂内心柔和细腻的一面。女主人公马蒂达是个外表柔弱但内心坚强的女孩，在一天中午失

　　去了所有的家人包括她最爱的弟弟，但她坚强的面对并决心报仇。影片也多次特写马蒂达的眼睛，天真、单纯、无助其

　　中还有与她年龄不相符的坚毅。《这个杀手不太冷》的镜头十分的有表现力。

　　在这里，我还要强调的是影片中一个主观镜头的运用。在影片

　　120:00--120:53这一段，当里昂跌

　　跌撞撞地走向大楼出口、就要获得自由之时，前方是一片伸手可得的光明，身后却突然出现了一个丑恶的身影，举起手

　　枪……接下来我们看到的并不是子弹飞出枪膛和里昂中弹倒地；镜头开始摇摆着一点点接近那片光明，然而就在门口，

　　一切景物忽然倾斜了，接着镜头像是慢慢下降到地面。然后镜头切换过来，里昂已经头部中弹倒在地上了。毫无疑问这

　　是导演在引导观众从里昂的角度来感受他中枪的过程。这不仅避免了那悲壮的一刻流于庸俗，也给观众带来了更真实的

　　感受和更深刻的印象。

　　二、场面调度

　　《这个杀手不太冷》中重复性的和对比性的场面调度比较多，重复性场面调度例如里昂和马蒂达在楼梯口遇见了

　　两次，为下面马蒂达发现家人被杀，径直走到里昂家作了铺垫。里昂和马蒂达两次以同样的方式走在同一条街上，交代

　　了故事的换场。里昂在喝牛奶的时候被马蒂达的话呛到过两次，为影片增添了幽默的情趣。绿色盆栽一共细致刻画了

　　14次，成为故事的重要线索。马蒂达与里昂合作打

　　击贩毒用同样的手法:敲门、堵猫眼、剪门链，也一共出现了

　　14次之多，为第15次的意外酝酿情绪，

　　为最后的同归于尽埋下伏笔。还有一个重要的对比性的场面调度:开始，少女穿过阴暗的走廊，她发现

　　家人全部倒在血泊中，然后她开始按里昂的门铃，在里昂将门打开的一瞬间，一道光线照射到少女的脸上，整个环境突然阳光灿烂。仿佛是生命之光洒在少女身上。这种环境气氛的强烈对比，光线明暗的反差，既符合当时的环境气氛，又

　　符合人物的心理感受。艺术的感染力恰恰在对比中表现出来。

　　三、剪辑技巧

　　《这个杀手不太冷》中的剪辑技巧除了常规的多种镜头语言的组合使用，使观众融入到电影中去，

　　还充分调动了观众的听觉神经，

　　音乐元素的加入完全可以改变丰富剪辑手段，

　　解决实际操作中的许多

　　难题。有时候，我们在情节构成上会被’理智’的逻辑发展拴住，跳不出来，把戏剪得很没有’灵性’

　　。

　　而音乐的进入，除了人物心理之外，音乐情绪也给我们提供一个非线性思维的一个依托和拐杖。

　　当然，

　　音乐不仅有助于让镜头剪辑流畅，有时甚至会帮助我们找到整部影片的叙事风格。

　　”2影片中马蒂达和

　　里昂第一次在走廊遇见用了很轻快的音乐表现他们之间缘分的开始，而第二次就用了深沉的音乐预示着将要发生不好的

　　事，而且这个音乐一直延续到枪战的开始并逐渐变得激烈，并一直到里昂把马蒂达放进门且确定安全了才结束。这一长

　　段的音乐给了观众强烈的压迫感，让观众仿佛置身于当时紧张的状况中。《这个杀手不太冷》中还有一个重要的剪辑技

　　巧就是象征性的物体的强调，里昂珍爱的植物，里昂喝的红色包装牛奶，里昂用的粉红色小猪玩具，这些物体都在电影

　　中令观众印象深刻，导演总是选择将这些物体给予特写，用物件来表达主人公的情绪，并唤起观众的共鸣。通过精妙的

　　剪辑，影片节奏时而紧张，时而舒缓，张弛有度。

　　四、声音

　　电影中的声音包括：语言、音乐和音响。运用恰当的艺术表现手法和技巧把他们表现出来，并和画

　　面有机结合，使之融为一体，才能创造出具有艺术感染力的声音。对《这个杀手不太冷》这部影片主要探讨音乐的部

　　分。《这个杀手不太冷》

　　中的音乐风格以流行乐为主，流行音乐在片头表现得淋漓尽致，

　　开头就给人以神秘自由的感觉，片头音乐

　　Noon的出现让观众对影片产生了强烈的好奇心和观看欲。

　　Noon响起给影片营造了紧张的气氛

　　：节奏紧密的敲击声体现出里昂杀人后人们内心的恐惧，也描绘出

　　了里昂冷酷血腥的杀手世界。片中的音乐What'sHappeningOutThere轻快地旋律表现出马蒂达和里昂

　　短暂的幸福生活和他们之间的浓情厚谊。

　　本片的片尾曲ShapeOfMyHeart是一首具有西方特色的，

　　意

　　境脱俗的经典曲目。钢琴与小提琴的配合让人感受到自由凄美的情怀。本片通过这几段主要的音乐把整片温情凄美的基

　　调烘托了出来。

　　五、结论

　　法国电影在大半个20世纪里一直掌控着影坛风格流派的话语权。而在世纪之交，法国电影却在

　　好莱坞电影的霸权之势下出现挣扎，乃至沉默。导演吕克•贝松及其作品的出现，使人们又再一次聚焦于法国电影。

　　法国《首映》电影画刊曾对他赞美道：贝松’将法国电影从新浪潮的遗风中解救出来，

　　最终打碎美国人对娱乐片一统天下的局面。

　　'《这个杀手不太冷》将电影的商业性（浪漫而悲情的爱情

　　故事）和艺术性（鲜明的人物个性刻画，娴熟的镜头处理运用，杰出的光影艺术造型等）完美的结合在一起，是对当时

　　美国娱乐大片的大胆挑战。毋庸置疑，这是个成功的挑战，使得《这个杀手不太冷》成为了一部不朽的作品。

　　1孙立，《影视动画视听语言》，海洋岀版社，2005年，第115页2刘淼淼，《感受电影剪辑》，《电影艺术》第319期（2008年第二期）

篇十：这个杀手不太冷人物分析

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　xx年，吕克贝松正式拍摄完成了这部影片，影片本来的名字是《Lon》，也是电影中的男主人公的名字。在国内，这部影片被译为了《这个杀手不太冷》。这个译名不得不说是对里昂最好的阐释。在影片中，里昂的身份是一名杀手，在面对敌人时杀伐果决、冷酷无情，有着"不杀妇女和小孩"的职业守则，但作为一个普通人，他生活简单，牛奶和盆栽为伴，为人单纯，将存款全部交给了托尼，善良柔情，用心的保护着自己的女孩，这个杀手有着职业所需要的封闭和刚硬，内心深处又兼具柔软。译名看似简单，细细探察，却和电影主题有着千丝万缕的联系，我们传统观念里"杀手"便是作恶的，他们收人钱财、替人消灾，他们利益至上、罔顾法律，但其实并不是这样，人性本来就是复杂的，就像影片中史丹顶着警察的头衔实际上干着贩卖毒品的勾当，一个人的善恶没办法简单做表面评判。一些人做着看似凶残的事，却有一颗善良的心，一些人道貌岸然却是一颗肮脏的心，这可能就是影片想要传达给观者的了。

　　这部警匪题材的影片融合了导演独特的电影语言、强烈的视觉冲击力、美国大片的动作模式和好莱坞的音响效果等特征，成功地将艺术追求和商业完美结合在一起，在上映之后引起了极大的反响，被公认为是吕克贝松的巅峰之作。法国影片大多情节发展缓慢，很容易让人产生在看一部电视剧的错觉，它进度之迟缓在一定程度上也限制了观影群体，而《这个杀手不太冷》出挑的一部分就在于它保留了"法式浪漫"的同时，在剪辑方面更多的借鉴好莱坞模式，这种转变能够

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　适应更多人的观影需求。伴随着轻快的片头音乐Noon，航拍镜头高高地掠过繁茂的森林

　　进入都市圈，随之采用广角拍摄，长镜头前后穿梭而过三条街道，由远及近，平缓推进，具有一致性又极具纵深感，让观众在影片的伊始便对这个城市有一个粗略的印象，同时，声画结合又让人产生一种无限的遐想，一步步引导观众深入场景，沉浸其中。

　　接着，镜头穿过一道商店门，实现黑幕转场，视线落到一双手的特写上，人物双手平摊，微微扶持着桌上的一杯牛奶，给人一种正襟危坐的感觉。透过里昂的墨镜，我们观察到点烟的托尼，下一个镜头便对焦托尼的香烟，再把镜头摇上去是深邃、满是褶皱的眼睛，柔和之中透着精明。导演一开始并没有直接对里昂和托尼进行正面拍摄，而是在托尼和里昂的对话过程中连续运用特写，香烟、里昂的墨镜、托尼的脸的局部、目标对象的照片等等元素交叉其中，这种蒙太奇手法的运用给人一种紧张、压抑之感，从一开始便奠定这部电影的整体基调。

　　在里昂正式执行任务的时候，导演也没有采取直接正面拍摄人物的方式，而是通过场景的调度来表现里昂的干脆果断和场面的紧张激烈，这个部分多采用全景和中景景别。导演给了电梯楼号显示屏一个特写，暗示毒贩们以为里昂正在电梯里，电梯门开，露出一只手臂，紧张的毒贩们立刻开枪，毒贩头头有一个近景描写，满是恐惧、满脸大汗，但是电梯里是他们自己死去的兄弟，接着是多个毒贩们寻找里昂的镜头，不同位置的变化，俯视和仰视角度的变化，以此来变现毒

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　贩们的慌乱和不知所措。而里昂一直将自己隐藏镜头之外，展现的只是局部，毒贩突然从栏杆旁被拉下楼，监视器突然失效，毒贩刚转过身就被绳子勒住脖子，最后只剩下毒贩头目一个人，在中景景别之下，周围环境昏暗，毒贩头目表情恐惧和毒贩头目。里昂透过门上的弹孔望向毒贩头目的眼睛,毒贩头目慌乱地拨打电话求救,里昂却又突然出现在毒贩背后。这个时候才终于出现里昂的真面目。这一系列的场景足以体现里昂是一个顶尖的杀手。

　　马蒂达的出场则显得画面温和许多，背景音乐变得舒缓轻快，环境色调更加清新明丽。以一个俯视的角度，首先出现在镜头里面的是马蒂达的腿，然后是夹着香烟的手，下一个镜头从脚的特写开始，镜头上升，全面的展现出了一个12岁叛逆少女的外在形象：厚重的皮鞋、花色的打底裤、黑色的迷你裙、镂空的白衫、手头的香烟、脖子上的黑色项圈、齐耳的短发、颓废的神情。这种穿着打扮在体现马蒂达的性格时，也展现出了电影中法式风情的方面，穿搭上色彩的碰撞极具法国特色。

　　里昂回到住所的时候，背景音乐是忧伤的，在影片中反复出现的盆栽是他唯一的陪伴，他每天都要将植物放在阳光下，借以安慰生活在黑暗中的自己，临睡前，里昂把手枪放在桌上，自己坐在沙发上，戴上墨镜，关灯睡觉，周遭陷入黑暗，里昂由于职业的关系永远只能保持警惕。马蒂达的出现给他的生活带来了生机，"你让我尝到了人生的乐趣，我想要快乐，睡在床上，有自己的根"这是在两人分别的时候，里昂内心最真实地表达，那时门外场景是正在架起迫击炮，门

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　内里昂对马蒂达作最后的道别，快节奏的背景音乐衬托下，让一分一秒都变得尤为重要，拉扯着观者的心。

　　接近影片的结尾时，里昂冒充警察从大楼里走出来，史丹尾随着他，在他即将走出大门的时候，史丹扣动了手中的扳机，导演在这里没有使用枪声，也没有子弹入膛的画面，而是采用了一个主观镜头，明亮的门口的画面突然变得摇摆不定最后倒地，暗示着里昂的倒地，里昂最终也没能够走出这扇大门，实现对马蒂达的承诺。此时的背景音乐是缓慢悲壮的。这种主观镜头的应用,让观者身临其境，将角色的个人情感和内心感受赋予到观者的思维之中，达到入情入戏的效果。

　　影片的最后，玛蒂达用身旁的树枝挖了一个坑，种进了象征着里昂生命的银皇后，导演给了马蒂达一个近景，马蒂达望着终于落地的植物缓缓说了一句："Ithinkwe"llbeOKhere,Lon."我想我们在这里会好好的，一句简单的独白却饱含深情，马蒂达对里昂的有着割舍不断的爱。这株植物陪伴里昂走过了无数血雨腥风的日子，是他多年孤寂的杀手生涯里唯一的慰藉，虽然里昂没办法做到他对马蒂达的承诺不再让她孤单一人，种下的这株银皇后就像里昂仍在存活于世间，寄托着马蒂达的希望，马蒂达带着对里昂的爱最终回归于了真实普通的生活。

　　此时，背景音乐ShapeofMyHeart响起，以俯视马蒂达的全景为第一帧，镜头从马蒂达的头顶上方慢慢升起，摇到最高处的一片树林，轻缓的音乐调动着观众的情绪，让人不由自主地想到影片中里昂默默

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　为马蒂达做的许多事情，从这片充满绿色的土地远远望去，另一边是充斥着高楼大厦的都市，一河之隔，仿佛不久前的经历都是另一个世界的生活，现在又是另一种开始了。

　　影片的结尾以大自然为立足点远观繁华都市区，看似无意地其实有意的与影片开头形成了前后呼应。解读影片《这个杀手不太冷》2

　　(大叔)这一词汇是近些年流行的词汇。意为年长自己的男人，或者中年，已婚，离异。具备独立的经济能力，一些生活阅历，沧桑的故事，童真的内心，成熟的外表。相处起来不让人讨厌，从那些微微发福的五官上看的出年轻时候也曾是个男神的男人。

　　犹如《这个杀手不太冷》中的里昂。他一直在以后的20年里都被人封为经典的大叔形象。他甚至可以成为观看过这部电影的所有未婚女性心中最好的大叔恋人。到底他是个什么样子的男人?相信看过这部电影的人如今回想起来依旧记忆犹新。

　　里昂是来自意大利的冷酷杀手。关于他的曾经，只是在他和小女孩深交后的聊天里云淡风轻的透露过。说那些话时，里昂的表情突然变的暗淡下来，那正是里昂的前半生，里昂对女孩说：自己曾经有一个自己深爱的女孩。女孩的家里很富裕，自己很穷。女孩的家人不允许他们交往。那女孩也深爱里昂，常常背着父亲和里昂约会。就在一次他们约定见面的晚上，女孩被愤怒的父亲失手打死。接下来，里昂摧毁性的报复行为开始了。他无法接受女孩的离世，

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　他疯狂的亲手杀掉了女孩的家人。走投无路之下，才流窜到了纽约做了杀手。

　　他似乎没有任何的不良习惯，不抽烟，不喝酒，也没有朋友。论专业，他已经是纽约城里最优秀的杀手。他总是能最快的帮老板完成猎杀目标。他的收入很高，可是他总是租最廉价的公寓。总喝一个牌子的牛奶。偶尔去老板的餐厅里吃一顿简单的饭菜对他而言就是奢侈。

　　他的样子看起来也有40岁了。他有轻微的秃顶，于是总戴帽子。习惯穿中长的呢绒大衣。他觉得可以隐藏好自己，还有那大衣里的武器。

　　或许是因为他的眼神看起来不够残忍，所以杀人时他总是戴着墨镜。他总是一个人去电影院去看电影。奇怪的是，他看的电影并非是新上映的热播电影。那些电影都是那些已经过时的，怀旧的，甚至还是他曾经看过的。

　　最难能可贵的是，他并不具备成熟男人身上那股恶心的狡猾味道。他依旧愿意去相信别人。他相信自己的老板，他把钱都存在老板那里。偶尔支出一些也是为了买最新的枪械器材。老板也偶尔预付他一些钱，要他去找个女人快活一下。但劝他记住：千万不要去爱上一个女人。

　　他把老板的话时刻记在心里。他明白，自己是杀手，不能有弱点和牵挂、当自己喜欢上一个人，有了牵挂。就有了弱点。

　　可是，那一次他还是没有忍住。

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　论星座的个性，我曾经把里昂的角色推测了很久。他的一言一行真的具备土相星座的个性。稳定，内敛，精确。可他不像处女座那样龟毛和纠结。也不具备摩羯座的多疑和城府。而他的忍耐能力位居12星座之首，即使中了枪，他也闷不做声。

　　怀旧的男人，总是回忆过去。忍耐力超级强。看起来很闷，可是一打开话匣子就关不上。偶尔的几句话，却充满哲理，意味深长。很会赚钱，却总是存钱填补安全感，节俭到极致的男人。总是独来独往。成年人的外表，孩子的心，仅仅和小女孩简短的聊过几句，就能在女孩朝他求救，打开那扇门。这么多特质，可能只能归纳于十二星座土相之子金牛

　　否则，他不会疯狂去摧毁掉伤害自己爱人的人。否则，他不会那么勤奋的赚钱，却有如此节省。否则，他不会永远都喝一个牌子的牛奶，永远重复一种单调的运动方式。否则，他不会具备骨子里的幽默和惊人演技，特别是他扮演牛仔时候的样子。否则，他不会在面对那走投无路，满脸泪痕朝自己走来的女孩时，打开那扇门。

　　那扇门开启了他的心门。放进了另一个悲伤的天真灵魂。那扇门开启了里昂的爱情，那扇门也贯穿他的生与死。

　　电影里的情节让人惊讶的是：这个女孩和里昂在一起后把自己打扮的和里昂越来越相像。

　　想必是他们同样有着痛苦的过去。他们的心里都是童真的孩子。她是他的另一半。两个人遇见后才是完整。

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　整个电影里，他从来都是步行。不使用任何的代步工具。即使唯独一次乘坐的士，也在为了赶时间去警局救女孩。

　　女孩最初央求他帮她杀死迫害自己家人的凶手。一开始，里昂口头上其实是不答应的。他把人生看的太过通透，他或许认为人间最大的苦难是恨长久。他认为：女孩如果要快乐，必须得离开纷扰和仇恨，学会坦然面对人生的苦闷。而杀掉仇家并不能解开女孩的心结。可他应该私底下还是告诉自己很多次：如果有机会，怀里的那颗手榴弹是留给那个凶手的。

　　十二星座中，或许只有金牛座的男人会如此固执的抓住一个承诺不松手。

　　里昂不懂得表达爱情。或许对于经历磨难的他来说，爱上一个人就是希望她健康。这种健康从心灵到身体。他对女孩的表示关心的方法没有过甜言蜜语。只有严厉。一向独来独往。沉默寡言的冷酷杀手竟然会在这样一个女孩开始整日碎碎念：

　　里昂似乎永远固执的坚守自己的社会观。他内心单纯可是言语里总是表现出对世俗的不满。他也尝试着让女孩学会冷漠从而学会保护自己。于是他总对她灌输这个社会和现代人有多么的黑暗。

　　最终故事的结局是个悲剧。因为他面对的是一个火星星座特质的女孩白羊或者狮子。天真善良的背后附带着叛逆和自我。控制不了自己情绪女孩总是无数次的冲动，闯祸，却会公开的对所有人骄傲的说：他叫里昂，他是我的爱人，他是这个城里最优秀的杀手。

　　她总是没有计划的冒失行为，他只能无数次的去救她。直到她被

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　坏人跟踪，里昂的杀手身份被彻底暴露。很多看这部电影的人看到电影的结尾处都流下眼泪。里昂因为爱情却失去了生命。他用同归于尽完成了女孩的愿望。

　　可是细想一下，这或许是对里昂最好的结局。孤苦伶仃的两个人终于可以相遇在一起。她有了依靠，而他有了根。而他们彼此又不用承担和面对以后彼此由于在个性差异中。在相处日子里的磕磕碰碰，或者争吵不休。他会永远活着女孩心里，永远是最完美的那个人。毕竟，这个世界上正因为有了爱，才会生出恨。导演吕克贝松似乎总习惯的去构建一个这样特性的男主角。他似乎有金牛座情节。包括在后来他监制的电影《狼犬丹尼》，也专门请来了金牛座的李连杰担任那个内心天真，手段残忍最终被音乐唤醒的狼人。我最喜欢这部电影的海报是这一张：里昂抱起女孩。身高的差距，里昂的脚踏在地面。女孩的脚悬浮半空。充满深意。男人唯有脚踏实地，才有能力给与把女人托在半空的安全感。让她离幸福近一些，不必不安!因为，我还把你抱在怀里。解读影片《这个杀手不太冷》3【摘要】《这个杀手不太冷》xx年由法国著名导演吕克贝松执导，讲述了生活在纽约的职业杀手里昂和邻家女孩玛蒂达，向杀害玛蒂达全家的贩毒警察史丹菲尔复仇并在复仇过程中产生美好感情的故事。影片既大胆运用好莱坞电影的造型技法，又不失法国电影中蕴藏的浪

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　漫温情，是商业性和艺术性完美结合的经典之作，曾获得第二十届法国恺撒奖最佳男演员、最佳导演、最佳摄影、最佳音响、最佳音乐、最佳剪辑等多项提名，并对后世"杀手"题材的电影产生了巨大的影响，至今仍旧备受广大观众赞誉。本文将从叙事、造型、画面、音乐以及主题等多个方面对这部经典作品进行评析。

　　【关键词】：电影技巧救赎爱这个杀手不太冷关于电影《这个杀手不太冷》，它的导演吕克贝松曾说："这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。"作为吕克贝松和好莱坞合作出品的作品，《这个杀手不太冷》拥有美国好莱坞商业大片的大场面、个人英雄主义等元素，但导演也将法国人特有的浪漫情调融入到枪战、刺杀、复仇等情节中，让观众在血色浸染的动作片中感受到了直击人心的旖旎柔情，这也是这部电影能够长久为人所称道的重要原因。影片中的人物塑造(一)杀手形象的演变与突破杀手电影最早兴起于美国经济大萧条时期，经济的不景气反而使西部黑帮犯罪片广受大众欢迎，其中以1931年的电影《小凯撒》影响最大，这时电影的主角还被塑造成不折不扣的暴力歹徒形象。随后，好莱坞杀手电影历经几十年的发展，主角的形象也经历了由充满暴力的绝对硬汉(如《小凯撒》)到黑白分明、邪不胜正的警察(如《长眠不醒》)到游离于文明法则和罪恶世界之间的黑手党(如《教父》)等几个

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　阶段的变化。进入90年代以来，好莱坞影片中杀手的形象开始脱离传统电影中个人发家致富的传奇叙事，成为现代意义上的职业杀手或是城市边缘的自我流放者。诞生于这个时期的《这个杀手不太冷》既反映了该阶段杀手题材电影的普遍特点，也以其巧妙的构思细腻的感情成为别具一格、令人动容的血色浪漫诗作。

　　在拍摄《这个杀手不太冷》之前，导演吕克贝松拍过一部相同题材的影片《尼基塔》，讲述了一个性格不羁的超级女杀手为掩人耳目而结婚，但面对丈夫的温柔体贴，人性深处对生命的敬畏和珍惜被唤醒但却仍旧不得不接受上级命令随时杀人的故事。这部影片虽不如《这个杀手不太冷》精彩，但也可以看出此时电影中的杀手形象已不再像过去一般黑白分明，人性的温情美好与杀手的冷酷残忍交织在一起，正像法国国旗拥有蓝白红三色。《这个杀手不太冷》中更是将人物的形象塑造得更为丰满立体。作为杀手的里昂冷酷外表下有了温暖的性格，杀人与保护人之间没有了天然的屏障;女主角玛蒂达虽然只有12岁但是却无比成熟，成为了非标准爱情的主动发起人;而警察这样一种本应维护社会治安的角色却宛如一个病态的恶魔。这样的人物设定在当时十分新颖，大大影响了后来者电影中的人物塑造与内容设定。影片对人物情感的处理带有法国式的特有浪漫，细腻而令人感动，残酷又温暖、冷漠又热情的情感交织变幻，有力地突出了人物复杂的内心世界。

　　(二)杀手里昂在一般的好莱坞大片中，男主角应该是像007邦德那样极具个人

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　力，是上天入地无所不能的英雄，但是《这个杀手不太冷》中的里昂在生活中却似乎比一般人还要无趣木讷。杀手之外的他，穿着朴素的衣服，住在促狭的公寓，不太认字，每天规律生活毫无乐趣，独自一人乘地铁、买牛奶、看电影，完全没有一般英雄人物的浪漫情调。但他却是一个有原则、有良知、如松木一般温暖的人。十九岁时因为爱人被杀不得不成为职业杀手，作为一个异乡人独自游荡在纽约近二十年，唯一的朋友是那盆像他一样无根的绿植，不了解世事变化，永远睁着一只眼、躺在椅子上睡觉，从不杀女人和小孩影片中的杀手里昂甚至让观众隐隐心疼，这不是一个杀人不眨眼的恶人，而更像是一个孤单无依、内心温暖的大男孩。

　　里昂在收留无家可归的玛蒂达后，曾想过开枪结束她的生命，但他在作为杀手的冷酷残忍和作为人的善良温和之间摇摆过后，还是选择遵从善良的人性。随后和玛蒂达相处的过程，也是里昂人性逐渐复苏的过程，他不再是冰冷的杀人机器，而成为了有牵挂、有情绪的人。为了帮助玛蒂达复仇，他只身犯险，最后牺牲自己的生命。作为一个杀手，从他有了感情那刻起大概就注定了他最后的死亡，这是杀手无法逃避的。但是里昂是幸运的，他不是作为一个冰冷"杀手"的身份死去，而是一个已经苏醒了的"人"，他感受过了生活的滋味，有了心灵上的归属。当里昂最后把炸弹拉环送到恶人手中时，几乎是深情款款地嘱托"这是来自玛蒂达"，里昂代替玛蒂达完成了报仇的使命，两个痛苦的生命同时解脱，里昂在自我毁灭中得到了救赎与新生，玛蒂达终于能回归正常的生活。无根的杀手里昂已经死去，但象征着里昂的

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　　那盆绿植却在玛蒂达的照顾下落地生根。(三)萝莉玛蒂达该影片中的女主角也不是传统影片中美丽优雅的成熟女人形象，

　　而是一位只有十二岁的问题少女。出生在一个混乱家庭的玛蒂达，过早地染上了她这个年龄不该有的恶习，也有了过于早熟的心智。在目睹全家被灭门的惨象之后，她无奈但也强势地闯入里昂的生活，走上了为弟复仇之路。玛蒂达刚烈似火的性格点燃了里昂的生命，大胆无忌的告白与不畏世俗的行为由这个娇小苍白的姑娘做出似乎有些惊世骇俗，但却又能让观众被她和里昂不带杂质的爱所感动。"里昂，我想我已经爱上你了。在我的胃里，感觉很温暖，我以前总感觉那里打结，现在不会了。"在逃生时，玛蒂达发现里昂不准备和她一起走时，立刻从管道中跳出，在她看来独活不如共死，这种生死相随的感情厚重、炙热、敲击人心。最后，玛蒂达选择回归学校，在城市的另一岸按照里昂的愿望开始新生活，但心中的伤痛恐怕永远难以愈合。虽然女主角只有十二岁，远不是我们认为能够产生爱情的年龄，但吕克贝松的镜头下的世界，复杂地出乎想象，无法用简单的标准来进行价值判断，也正是这种复杂与矛盾造就了电影中人物的力。

　　(四)变态恶警史丹菲尔《这个杀手不太冷》中的恶人缉毒警察的身份也与传统价值观不符。史丹菲尔虽然看似工作正义、衣着光鲜，有着爱听音乐的高雅爱好，但实际上却又暴戾残忍、杀人如麻，不仅自己嗑药，还和毒品走私有着千丝万缕的关系。史丹菲尔不再是传统电影中正义警察的形

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　象，而是实际意义上的恶人。这与里昂心地善良却是职业杀手的身份产生了强烈的对比。

　　影片的声画表达艺术影片对镜头、音乐的熟练运用，也让影片有了一种直指人心的力。《这个杀手不太冷》中通过蒙太奇的镜头组合达到营造氛围、抒情表意的效果，而优质的音乐也能更好地调动观众的情绪。(一)影片的视觉表达影片最开始是一组航拍镜头，画面从林荫上空掠过至高楼大厦，随之进入到城市中的街道，由远及近，平缓推进，极具纵深感，同时也展现了故事发生的环境。紧接着，镜头切入到里昂和老板的对话上，这里导演运用了多个大特写，反复出现墨镜、人手、胡子等画面，正是这种蒙太奇的运用给人以紧张、压抑之感，给里昂带来神秘色彩。而女主角玛蒂达的出场也反映了镜头语言的精炼，镜头以女主角为视角，首先出现的是层叠、宛如一个黑洞的楼梯，随后是伸出栏杆的双脚和拿烟的双手，然后是半披着的外套，明亮但又心事重重的眼睛躲在黑暗的栏杆后仿佛遭到了囚禁，这几个简短的镜头就暗示了女主角的心情和处境。而反派史丹菲尔出场时，则使用了近景，史丹菲尔慢慢走出房间，背对镜头，西装笔挺，镜头一直通过玛蒂达父亲的视角观察反派的形象和表情，透过镜头给观众传达出压抑可怕的心理感受。《这个杀手不太冷中》玛蒂达和里昂的第一场室内戏发生在玛蒂达全家被灭口之后，在这段对话中玛蒂达很快占据主导地位说服里昂

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　将她留下。一开始，两人对话的对切镜头中玛蒂达的镜头是微俯的，但里昂从厨房里拿出小猪手套后玛蒂达的镜头就变成了微仰，在夸赞里昂的名字是"acutename"导致里昂呛了一口牛奶时，择给了玛蒂达一个脸部大特写，似笑非笑的唇角、明亮清冽的眼睛，让我们深深感到她与年龄不相称的冷静成熟。之后里昂和玛蒂达共同生活、工作的叙述则被处理成一系列蒙太奇片段，使叙事简洁有力。《这个杀手不太冷》在镜头上着重运用大特写和广角镜头以突出人物动作的表现力，加强了视觉冲击力。在影片高潮部分，伴随着高速摄影，导演把警察用小型火炮试图轰开里昂的大门镜头与里屋里昂与女主在通风道口道别的镜头用交叉蒙太奇的方式制造了令人窒息的紧张氛围，这种强烈的视觉冲击也把影片的情感推向了高潮。最后，负伤逃跑的里昂跌跌撞撞地走向出口处，前面一片光明。可是出乎意料地，没有特写，没有枪响。我们看到的是镜头变歪，天地旋转、颠倒里昂随之躺下。这种镜头的运用创意而又简洁，给人无限的想象空间。影片结尾处，导演用近景描绘了玛蒂尔达把花从盆中移入土地的场景，接着，镜头俯拍，扬起，森林河流进入画面，给人空旷寥落的感受，更增添了结尾的伤感凄婉。

　　除了镜头运用的娴熟，《这个杀手不太冷》在视觉处理上使用了单色调来烘托人物情感。影片全篇的主色调为暖黄色，这种颜色使得影片的背景显得比较低调，使得观众的注意全部集中在人物的活动上。除此之外，黄色还能够营造一种温馨轻松的氛围，展现出里昂和玛蒂达之间纯粹又美好的感情。而滤镜的使用又在暖黄色的基础上增

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　加了一层梦幻色彩。里昂房间明亮的金黄色与植物生机勃勃的绿色传达着里昂与玛蒂达对生命的美好期待，同时与外界的昏暗阴冷形成了鲜明的对比。除了色调，在细节上，里昂精心养护的盆景在影片中总共出现13次之多。这个细节贯穿影片始终，对影片整个叙事有着穿针引线的作用;其次也象征了里昂无根的人生漂流生涯，同时体现了主人公作为边缘个体的主体性矛盾，面对无法改变的命运，伴随他的只有永恒的孤独。

　　(二)影片的听觉表达《这个杀手不太冷》全片节奏时而紧张、时而舒缓，张弛有度，片中的音乐对人物内心的刻画骑着至关重要的作用。在影片的刚开头，音乐的快节奏营造出一种紧张压抑的氛围，节奏紧密的敲击声反映出里昂杀人后人们内心的恐惧，当里昂完成任务后消失在黑暗中，音乐也渐渐隐灭。这段音乐将观众带入到枪战现场的紧张情景，展现出里昂作为杀手的冷酷。这种风格的音乐会适时出现在影片紧张的环境中，尤其是在最后的紧要关头，里昂和玛蒂达在通风窗口处生离死别，门外的特警已经拿着大型武器准备轰开里昂的房屋，这时高亢的音乐让危机感达到令人窒息的程度。当里昂伪装成警察逐渐接近门口时，音乐的旋律也呈现出上行之势，仿佛暗示观众里昂马上就能步入幸福明媚的生活，但随即里昂中枪倒下，音乐又逐渐缓慢低沉下来，清冷凄凉的钢琴声粒感十足，渐渐低至无声，又让观众感到寒冷而绝望。影片最后，玛蒂达回归学校，并让里昂的绿植在大地上扎根生长，生活仿佛回归了平静。这时，音乐

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　"shapeofmyheart"响起，平静舒缓的乐曲仿佛在向观众云淡风轻地诉说里昂起伏坎坷的命运，一切仿佛都已过去，只有玛蒂达一人默默凝视着无声的绿植。看似平淡的旋律，但却带给观众无尽的感伤。

　　影片主题探讨：爱与相互救赎谈到《这个杀手不太冷》，很多人都会想到大叔与萝莉之间带有禁忌色彩的爱。但影片导演吕克贝松曾说："这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。"作为杀手的里昂是极致孤独的，他在十九岁那年痛失爱人，后半生都在血腥与危险中漂泊，没有品尝过生活的滋味。而玛蒂达生活在一个没有温情的家中，对生活不抱有期望，不知道自己该去向何方。两人的相遇让两颗漂泊无依的心生出了根，他们对生活有了期待和幻想，在彼此的陪伴中一同成长。里昂和玛蒂达之间更像是两个孤独灵魂的交流，相互取暖，互为依靠。生死关头，里昂终于对玛蒂达说："You"renotgonnaloseme.You"vegivenmeatasteforlife.Iwannabehappy,sleepinabed,haveroots.Iloveyou,Mathilda."玛蒂达一句"Iloveyoutoo,Leon"让人觉得命运对他们仍是仁慈，让他们得以如此美而震撼地相爱，纵然短暂，但却好过大多数人漫长无趣的浑噩一生。影片高潮，里昂从阴暗的长廊走向光明，满眼是对新生活的渴望，随即却中枪倒在距阳光一步之遥的走廊中，不免让人扼腕叹息。但我隐隐认为，作为职业杀手二十年之久的里昂已经感觉到了背后的冷枪，死亡是更像是他的主动选择。这时里昂已经负伤，敌人重重包围，即便能逃出生天，也

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　无法为玛蒂达报仇，而两人又要踏上命运预设的轨道，在仇恨与恐惧的阴霾中至死不得安宁，就像一个没有休止的轮回。和恶人同归于尽，不仅让里昂从此获得安息，还能扭转玛蒂达的不幸的命运，死亡就像这个轮回中唯一的出口，连接着里昂现世的痛苦与来世的希冀。

　　早在杀手里昂有了牵挂后，他就有了最终必死的，完美的杀手不该有感情。但他找到了自己的根，感悟到了生活之妙，虽然杀手里昂死去了，但是作为人的里昂却获得了新生。他被玛蒂达栽种至土地中，也扎根到玛蒂达心中，漂泊的灵魂终于得以栖息。玛蒂达也获得了新生，她不再是那个彷徨迷茫的问题少女，也不会再仇恨的折磨中戚戚一生，里昂用生命换来的一切给了她足够的勇气重回校园、重启人生。当她把里昂的绿植栽种到地上时，她心灵的漂泊也随之结束了。里昂和玛蒂达的相遇更像是一场相互救赎的过程，因为彼此他们变成了更好的自己，找到了心灵上的皈依。

　　而死亡，只是旧自我的毁灭与新自我的重生。里昂和玛蒂达都能够满怀爱意、重获新生，这也是世间少有人能碰到的幸事吧。

　　参考文献【1】李煜：浅析电影《这个杀手不太冷》艺术特色，电影文学，xx年第18期【2】王安澜：影视视听语言艺术分析以电影《这个杀手不太冷》为例，大众文艺【3】王鹤翔：电影《这个杀手不太冷》的视听语言分析，电影文学，xx年第22期

　　解读影片《这个杀手不太冷》3篇

　　【4】周钰棢：摄影和布光在电影造型中的作用以《这个杀手不太冷》为例，青年作家，xx年第1期

　　【5】段潋：举例分析《这个杀手不太冷》中的蒙太奇，群文天地，xx年第5期

　　【6】艾晶晶：风景这边独好《这个杀手不太冷》音乐赏析，中外文艺

　　【7】李建伟：荒原化的存在意识与极致化的生命体验杀手题材电影研究，xx年5月

　　【8】厉先锋：蒙太奇在电影创作中的应用研究，xx年5月

　　内容仅供参考

篇十一：这个杀手不太冷人物分析

P>　　解读影片《这个杀手不太冷》

　　《这个杀手不太冷》由法国导演吕克•贝松编剧及执导。作为“法国的斯皮尔伯格”，他不仅将法式浪漫与温情溶于剧中，从感官上紧紧抓住观众眼球；而且通过情节画面，人物对话，引发受众深层次思索。影片公映后迅速风靡全球，饱受赞誉。本文将从三方面对影片进行解读。

　　一、影像解读电影是一门影像艺术，该片以具象的人物塑造，打破了观众对杀手的传统印象，增添了人物艺术特性，丰富了人物形象。具象是意象基础，意象赋予“象”主观的情感色彩，借助隐喻的画面实现具象到意象的转换。“隐喻是电影的本性所在，因为电影是在用画面说话，凡是出现在银幕上的东西，它们都有隐喻功能。”（一）具象人物塑造

　　里昂是一个身手不凡的职业杀手。按常理说，杀手身份违背传统道德，难以得到观众喜爱。然而吕克•贝松所塑造的人物形象独树一帜，巧妙的赢得了观众的好感，他向观众呈现一个外表冷漠戒备，内心却充满温情的男主人公。

　　首先，日常生活中的里昂简单、淳朴。他习惯带一顶黑色瓜皮帽，身着老旧黑色大衣和一条让他露出半截白色袜子的裤子。他爱喝牛奶，爱护植物，会自己熨衣服。不“工作”时，他喜欢看三四十年代的歌舞剧，脸上时常露出会心的微笑，从他炽热的眼神中，

　　我们可以读出他对美好生活的向往。抛去杀手身份的他，俨然就是纽约街头普通的小市民。

　　其次，情感生活中的里昂浪漫、温情。当女主人公玛蒂尔达全家

　　被杀后，里昂为她打开了求生的大门。在玛蒂尔达为家人遇害而伤心

　　时，里昂带着小猪手套，逗她开心；里昂外出“工作”受伤后，仍旧

　　不忘帮她买礼物；当得知她独自去找斯坦报仇时，里昂奋不顾身前往

　　警局营救。里昂是个单纯笨拙的人，他不善于言辞，却以他温情、浪

　　漫的举动打动了玛蒂尔达，也俘获了观众的心。

　　再次，作为杀手的里昂“无奈”、“坚守”。里昂最初成为杀手

　　的原因：心爱的女友遭人杀害，而凶手却逍遥法外，为了伸张正义，

　　他拿起武器和邪恶势力斗争。可见成为杀手并非是他喜好逞凶斗狠，

　　而是迫于无奈。里昂有一条坚守的原则，在影片中反复被提及“不杀

　　女人和孩子”，

　　说明了他的道德标准，更表明

　　了里昂并非冷酷无情。

　　（二）意象事物设计

　　影片中，有一盆绿色的植物多次出现。里昂对它给予精心的呵

　　护，为它浇水，为它擦去叶片上的灰尘，白天将它放在窗台上尽情沐

　　浴阳光，夜晚将它搬进室内好好安放。他尽管多次搬家，但始终带着

　　它。里昂说：“它是我最好的朋友，永远快乐，从来不烦我，和我一

　　样没有根”。玛蒂尔达说：“如果你真的爱它，就要把它种在花园里，

　　让他生根，给他浇水。如果你要我成长，那么也要给我浇水”。绿色

　　植物是生命的代表，是生命的延续。里昂对它重视，视它为好友，表

　　明他对生命的敬畏。同时这盆植物也是里昂的写照，他游走在光明与

　　黑暗之间，内心充满纠葛与挣扎；他一生漂浮无根，无法融入社会，情感匮乏。在影片的结尾，玛蒂尔达将这植物种在学校花园中，说：“我想我们在这儿会好的”，她们找到了栖息之地，让生命延续。

　　二、主题解读电影艺术尽管日趋商业化，娱乐化，通俗化，但吕克•贝松将商业和艺术完美结合。该片主题深刻，引发人们对人类、对社会深度的思索。使之在赢得高票房的同时，也赢得多项奖项。

　　救赎。

　　里昂在与玛蒂尔达相处过程中，慢慢卸下冷漠的外套，打破了

　　他单调冰冷的世界，获得渴望已久的温情，体会到与他人相处的快乐，

　　慢慢的，他的情感变得细腻，将玛蒂尔达视为自己的责任，关心她，

　　照顾她，保护她。玛蒂尔达是他的救赎者，用爱净化了他的灵魂。玛

　　蒂尔达在惨遭灭门后，企图以暴力手段复仇，里昂成为她的救赎者，

　　里昂对她的关爱、包容，让她体会到“家”的温暖，随着情感的加深，

　　从收留她到代她复仇，里昂通过这场正义之战，获得重生，玛蒂尔达

　　也从此回到正常的成长道路。

　　（二）爱的主题

　　“爱”是亘古不变的主题，能激发观众情感，具有强烈的震撼

　　力。

　　里昂、玛蒂尔达两人都曾是孤独的，缺乏关爱，所以期盼得到关

　　爱。一个冷漠杀手，一个问题少女，影片在暴力之外，让爱滋生。在

　　这世上，他们是彼此的唯一。正如影片导演吕克•贝松所说“他们两个

　　人是爱的关系但并不是性的关系。

　　这个男人的世

　　界只有这个女孩，这个女孩的世界只有这个男人，全世界只有他们两

　　个人可以相互理解。”影片通过“爱”让他们彼此得到救赎，让人类、

　　社会得到救赎，让电影主题得到升华。

　　三、叙事结构电影是一种以叙述为主的艺术，电影叙述构思要巧

　　妙灵活，制造悬念，增加戏剧冲突，满足观众精神和视觉追求，保证

　　电影质量和票房。

　　（1）制造悬念片中采用了全知全能叙事，以女主角为弟弟报仇为线索设置悬念，贯穿始终。影片悬念重重，当玛蒂尔达发现家人遭遇枪杀，为躲避危机，敲响里昂家门，里昂是否会为她开门？里昂收留她后，又会发生怎样的故事？里昂是否会满足玛蒂尔达的要求将她培养成为女杀手？里昂在最后的生死之战中，能否安然逃脱？通过层层悬念，抓住了观众的好奇心。（2）结局设计影片结局，导演让里昂与警察同归于尽，这种设计既出人意料又在情理之中。里昂的杀手身份始终不为主流文化所认可，通过以暴制暴方式，是不被社会所认同的。而以斯坦为首的缉毒警察，私底下却进行毒品交易，他们象征着国家机器，却是冷酷暴力的源头，自然也为世人所不容。影片通过死亡之战，使得正义地位得到了转换，体现了导演的人文关怀，满足了观众的要求，引发了对社会现实的思考。

篇十二：这个杀手不太冷人物分析

P>　　实用文档标准这个杀手不太冷拉片分析镜头号内容声音备注01中景固定平拍架上拿牛奶然后放入箱子中开关货柜8s02全景莱昂走出超市门周走进公寓楼开门声背景音乐13s03全景俯拍楼梯慢慢清晰小女孩的脚伸在外面背景音乐7s04全景女孩身前景有栏杆遮挡背景音乐15s05特写固定平拍女孩抽烟背景音乐9s06全景固定俯拍莱昂上楼脚步声背景音乐4s实用文档标准07特写固定平拍女孩看见背景音乐4s08近景固定平拍女孩扔下了手中的走上楼背景音乐2s09近景固定平拍女孩用身走过去女孩打招对白背景音乐9s10中景固定仰拍莱昂停下来转身和小女孩对对白背景音乐5s11中景固定俯拍女孩回答对白背景音乐8s12中景固定仰拍莱昂俯身端详女孩背景音乐2s13特写固定平拍女孩转头低下避开背景音乐6s实用文档标准神遮挡脸上的伤14中景固定仰拍孩发问对白背景音乐4s15特写固定平拍女孩回答对白背景音乐4s16中景固定仰拍莱昂转身离开背景音乐5s17中景固定平拍女孩叫住18全景固定平拍女孩在前景虚化女孩请求对白背景音乐3s19中景固定平拍女孩拿起烟请求对白背景音乐1s20中景固定平拍莱昂转身往家走背景音乐5s21中景固定平拍女孩望着背景音乐5s实用文档标准22近景固定平拍莱昂开门开门声背景音乐2s23特写平遥史丹走出女孩家特写了史开门声脚步声背景音乐4s24中景固定平拍女孩扔掉烟头背景音乐4s25近景固定平拍莱昂关门背景音乐2s实用文档标准实用文档标准文字分析

　　实用文档

　　镜头号01

　　景别中景

　　全景

　　《这个杀手不太冷》拉片分析

　　摄法

　　内容

　　声音

　　备注

　　固定平拍莱昂从货开关货柜8s

　　架上拿牛门声，超

　　奶然后放市老板说

　　入箱子中话声

　　摇——移莱昂走出开门声、13S

　　超市门，背景音乐

　　张望四

　　周，走进

　　公寓楼

　　俯拍

　　楼梯慢慢背景音乐7S

　　清晰，小

　　女孩的脚

　　伸在外面

　　上移

　　女孩身，背景音乐15S

　　前景有栏

　　杆遮挡

　　特写

　　固定平拍女孩抽烟背景音乐9s

　　全景

　　固定俯拍莱昂上楼脚步声、4s

　　背景音乐

　　标准

　　实用文档

　　特写

　　近景

　　中景

　　特写

　　标准

　　固定平拍女孩看见背景音乐4s

　　了莱昂

　　固定平拍女孩扔下背景音乐2s

　　了手中的

　　烟，莱昂

　　走上楼

　　固定平拍女孩用身对白

　　体挡住背景音乐

　　烟，莱昂

　　走过去，

　　女孩打招

　　呼

　　固定仰拍莱昂停下对白

　　来转身和背景音乐

　　小女孩对

　　话

　　固定俯拍女孩回答对白、背8s

　　景音乐

　　固定仰拍莱昂俯身背景音乐2s

　　端详女孩

　　固定平拍女孩转头背景音乐6s

　　低下避开

　　实用文档

　　中景

　　特写

　　中景

　　全景

　　中景

　　标准

　　莱昂的眼

　　神，遮挡

　　脸上的伤

　　固定仰拍莱昂向女对白、背4s

　　孩发问景音乐

　　固定平拍女孩回答对白、背4s

　　景音乐

　　固定仰拍莱昂转身背景音乐5s

　　离开

　　固定平拍女孩叫住

　　了莱昂

　　固定平拍女孩在前对白

　　景虚化，背景音乐

　　女孩请求

　　莱昂

　　固定平拍女孩拿起对白

　　烟，请求背景音乐

　　莱昂

　　固定平拍莱昂转身背景音乐5s

　　往家走

　　固定平拍女孩望着背景音乐5s

　　莱昂

　　实用文档

　　近景

　　特写

　　中景

　　近景

　　固定平拍莱昂开门开门声2s

　　背景音乐

　　平遥

　　史丹走出开门声4s

　　女孩家脚步声

　　特写了史背景音乐

　　丹的脚

　　固定平拍女孩扔掉背景音乐4s

　　烟头

　　固定平拍莱昂关门背景音乐2s

　　标准

　　实用文档标准

　　实用文档

　　文字分析：《这个杀手不太冷》由法国导演吕克·贝松执导，该影片讲述一

　　个职业杀手和邻居小女孩一起向杀害小女孩全家的毒贩警察史丹复仇的故事。通过一个冷血杀手和小女孩的相互取暖，表达了一种对世界的包容、理解和关爱。

　　首先是叙事和人物塑造，该片把人世的恩怨情仇，社会险恶，流血杀戮融合为一体，并且在叙事时，把情节发展同人物内心的情感世界结合到一起，将叙事和人物塑造完美结合，是情节越发展人物越丰满。影片将犯罪作为故事情节发展线索，通过犯罪的发生使情节、人物不断丰满，演绎出了人性的泯灭、生活的艰难、家庭的不幸......

　　杀手莱昂按理说应该是冷酷无情，嗜血让人痛恨的，然而本片的故事情节使其被观众喜爱和欣赏，到最后临死之前使人更觉得揪心、难受和压抑。影片中莱昂整体形象和举止就不同于普通黑帮类电影里的人物形象特点，常常头戴可爱的黑色瓜皮帽，脸上一副古老的圆框墨镜，一件白色毛衣外加一件显旧的黑色宽大风衣，配上略短的黑色西裤，拎着一个褐色皮箱的里昂，从头到尾给观众的都是憨厚老实的印象。在对待玛蒂尔达时，他也是表现得有悖于普通杀手形象，甚至是比常人更富于情感:他在玛蒂尔达最孤独无依、而临被杀时救下了她;在夜晚可以摆脱这个“累赘”时于心不忍;他会扮小猪逗玛蒂尔达开心;在玛蒂尔达想要进入杀手行业时千般顾虑、严词拒绝;在最后关

　　标准

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　　头，他不仅没有怨恨玛蒂尔达因复仇而惹来的杀身之祸，反而把惟一的生还机会留给了她。他看似冷酷，影片却从另一个侧而重点展现了他炙热的内心世界，无不体现着他人性的回归以及对世间温情的渴望，充分照应了“不太冷”这个主题。

　　玛蒂尔达则看似是一个问题少女。从她出场的第一个镜头就可以推测出:齐耳的短发，脖子上的黑色项圈，镂空的白衫，黑色的迷你裙，花色的打底裤，厚重的皮鞋。坐在走廊扶手的两个杆子中间，双腿垂悬在空中，右手的食指与中指夹着一支烟。回头望来是满眼的与实际年龄极不相称的成熟、冷漠与不羁。她得不到父母的关爱，又总受到姐姐的欺负，因此对家人没有感情:她生活的环境与背景也在一定程度上注定她不是会静下来安心学习的乖乖女„„但事实上，玛蒂尔达并非是毫无感情的人。弟弟被杀后她决定为家人报仇，生命受到威胁时她也不愿出卖里昂，特别是在最后的生死关头她甚至愿意放弃生的机会陪在里昂的身旁。她有着超出年龄的老练与深沉，然而当她躲在里昂怀里哭泣时，依然表现出12岁小女孩的恐惧可怜和无助。正因为种种性格上的前后矛盾或者说是历经生死后的性格上的改变，使得玛蒂尔达的人物形象亦显得更加丰满。

　　其次是音乐和画面，流行音乐元素在电影里表现的淋漓尽致，和现代大都市的快节奏生活相映衬。影片开头，当主人公喝完牛奶后把杯子放下来的声音类似于拍卖成交时的落锤声，预示着交易的成功;胖子一行人来到饭店时，阴冷恐怖的音乐随步伐响起，预示着这些人的灾难;手下被杀死后人们分散寻找杀手，这时音乐有

　　标准

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　　节奏地跳跃，预示着真正行动的开始;胖子发现自己的手下都被杀害后，喘息声不止，同时音乐节奏加快，烘托出紧张的氛围。当里昂把刀放在被杀男子的脖子上时一种神秘的音乐顿时响起，营造出紧张的气氛;接着有节奏紧密的敲击声，特别是处理过了的金属声、共振声，平添一份室息感。其后里昂步步逼近，最终，伴随着一声枪响，音乐戛然而止。整个过程的声画合一运用得精准到位、干净利索。还有是在里昂救了玛蒂尔达后，守卫怀疑地把耳朵贴在门上倾听，顿时动画片的声音响起，在让准备斗一争的里昂吃惊的同时，也暂时消除了危机;在深夜的时候，里昂将枪口对准睡梦中的玛蒂尔达，我们可以听到有节奏的敲击得像心跳的乐声，凸显里昂的犹豫与紧张。最后他还是不忍放下枪后，音乐声停止。

　　片尾音乐很好的利用了声画对立的特点，钢琴和小提琴的配合给人一种自由超脱的感觉，却与玛蒂尔达孤独一人把植物埋在土里一个人发呆形成强烈对比。虽然说背景音乐和画面是分离的，但是二者结合起来却给人一种强烈的情感冲突，是一种“乐景爱情”的意味。

　　然后是镜头的运用，影片开场是一组航拍镜头，摄影机缓缓地从林荫上空掠过，镜头接着摇至远处矗立的高楼大厦，随之进入到都市中的街道中来。接下来的三个街道景观的镜头，由远及近，缓推进，具有一致性又极具纵深感。接着镜头很快就转入到了小酒店中，切入到里昂和男子的对话上。

　　玛蒂尔达的出场反映了镜头语言的精炼。从第一个镜头俯拍公寓楼道，第二个镜头做整体交代，到第三个镜头的玛蒂尔达的侧而特写，

　　标准

　　实用文档

　　三个镜头即完成了女主人公的外貌和状态，十分精炼传神而又富概括性。而在玛蒂尔达即将被害却在里昂门前急切地等待他开门的瞬间，有一个特写镜头:绝望的玛蒂尔达的整个而容突然笼罩在屋内射出的白色光芒中。这样的镜头运用不仅有效地展现了人物的内心世界，同时也增强了剧情的跌宕起伏的色彩，给观众带来强烈的震撼与感慨。当里昂同意玛蒂尔达做他的搭档时的镜头也十分有趣:里昂给了玛蒂尔达一把枪，想要就此分别，除非玛蒂尔达能够说服他。而玛蒂尔达则迅速向窗外扫射了几枪后望向里昂，几个近景与特写都是她放肆的神情、满是不服输的倔劲。紧接着影片没有交代人物间的对话，而是以大全景的形式，展现出这对搭档带着所有的行李(包括一盆显眼的绿色植物)在纽约城市快速穿梭的场景。这种镜头在给人以幽默感的同时，更是给观众快速的节奏感，运用得相当高超。

　　最后，《这个杀手不太冷》体现了导演对情感深度不断挖掘的特点风格。虽然该影片涉及到了许多无情的杀戮，但是表现的更突出是世间感情，使得影片题材严肃，立意鲜明。又由于空间范围的缩小，多内景拍摄，可以是观众更集中与影片的情节发展和人物特征上来，使人物和空间的可塑性大大增强。

　　标准

篇十三：这个杀手不太冷人物分析

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　　《这个杀手不太冷》影片分析《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松最具代表性的作品之一，影片在1994年公映后迅速风靡全球，主人公里昂也赢得了无数观众的喜爱。这部影片的成功不仅在于导演高超娴熟的镜头驾驭能力。剧本的精彩设计同样功不可没，从题材选择、主题设计、结构设计、人物塑造几个方面对这部影片的剧本设计、剧作特色做浅要分析。一、题材选择

　　这是一部表现职业杀手的影片，与泛滥的警匪片相比，以“杀手”这种边缘人群为主要表现对象的影片似乎更能激发观众的观影热情，观众试图通过影片来窥视杀手的生存状态、探究杀手的内心世界以满足自身对此神秘人群的强烈好奇心。

　　与同样表现职业杀手的影片相比，这部影片显得风格独特、别具一格：影片中虽然也有不少激烈的枪战场面，但对杀手里昂的枪杀场面则都做了相应的艺术处理：片中通常只看得见对手一个个中弹倒下，里昂却时隐时现、转瞬即逝，影片似乎在尽量避免里昂直接枪杀对手的镜头出现；这样的处理使本应血腥、暴力的场景变得抽象、柔和。同时影片还细腻刻画了杀手里昂和一个小女孩之间的微妙感情，使影片充溢着浪漫柔情。而一个中年男人和一个身体尚未发育完全的小女孩之间的这段不同寻常又略显窘迫的爱情也无疑给影片带来了新意、增加了看点。

　　二、主题设计

　　影片仍然沿袭了警匪片惩恶扬善、伸张正义的主题。只不过在这部影片中维持正义、铲除邪恶势力的使命是由一个杀手来承担，他身手矫健、百发百中、以一敌十。而片中的一群缉毒警察却滥用职权、目无法纪，打着正义的旗号为非作歹，他们的头儿史丹，则完全是一个歇斯底里、丧心病狂、穷凶极恶的疯子。虽然整部影片仍是警匪片中猫鼠对立的传统模式，但却完全颠覆了警匪片原先的价值定义。

　　三、人物塑造

　　主人公里昂是一个身手矫健、技法高超的职业杀手，他受雇于老板东尼，并按照他的指示进行相应的“清洁工作”；按理说这样的一个人物是完全有悖于观众传统的道德标准而不会受到观众喜爱的，然而里昂却轻松俘获了无数影迷的芳心，他的死更是赚取了无数眼泪，这是为什么呢?本人认为关键之处就在于影片人物设计上的巧妙。

　　首先，影片在里昂的形象、举止的设计上体现出强烈的反差性。里昂通常头戴一顶可爱的黑色瓜皮帽；脸上戴一副透出几分幽默色彩的黑色圆框墨镜；身穿白色线衣外加一件宽大老旧的黑色棉风衣；腿上的黑色西裤显然太短，让脚上的白色袜子露出了一大截，也让脚上那双黑色的老式皮鞋显得更为笨重；手上拎的则是一个犹如医用箱般的长方形褐色皮箱。这通身的打扮再加上一步一顿的走路姿势，哪里像一个在枪战场上身手敏捷、百发百中的职业杀手，而完全是一个憨厚笨拙、淳朴善良的老实人形象。而里昂平日生活里的行为举止又进一步加深了观众的这个印象：他将牛奶当酒喝；他会自己熨烫衣服；他喜欢看三四十年代的歌舞片并会被其中的情节逗得情不自禁地笑出声来；他会扮成小猪逗玛蒂尔达开心；他十分珍爱一盆绿色植物，像对待自己的孩子般宠爱它，每天精心地呵护它——搬它出去晒太阳、认真地给它浇水、细致地擦拭它的每一片叶子，无论搬去哪里都不会丢下它，在最后的危难时刻更是奋力保护它并将它托付给了自己最爱的人——玛蒂尔达。一个在枪战场上出生入死的职业杀手在平日生活里却如此憨厚、善良、单纯、可爱，还带着些许孩子气，影片将这种

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　　职场上与私下生活中形象举止上的极端反差性赋予里昂，从而使里昂这个人物形象既鲜明生动而又充满魅力。

　　其次，影片将里昂的杀手工作做了充分的“合法化”处理。他最初杀人是由于心爱的女人被杀害，而凶手却依然逍遥法外，于是他拿起枪代替法律做出了正义的判决。他进入杀手行当并不是为了钱和利，也不是由于嗜血成性、狂躁暴力，而分明是为了和邪恶势力做斗争：他铲除贩毒分子，他勇敢地和一伙穷凶极恶、为非作歹的缉毒警察做斗争。他一旦完成任务绝不恋战，“不杀女人和孩子”是他的工作准则，他对一盆绿色植物无比精心地呵护，足以显示他对生命的尊重和关爱。通过剧情的精心安排，观众不会认为里昂是一个冷血杀手而对他进行道德谴责，反而会将他当做一个技法高超、行侠仗义的现代罗宾汉来加以崇拜和喜爱。

　　再次，影片成功塑造了里昂的“完美情人”形象。虽然里昂直到最后一刻才向玛蒂尔达表露心声，然而在影片中，他对她的关爱、宽容和保护已经向观众充分展示出他作为情人是何等地浪漫、温存，几乎趋于完美。他可以在玛蒂尔达不开心时，扮小猪逗她开心；他在完成任务受伤后，仍然想到要给家中的玛蒂尔达带份礼物；他有宽阔的肩膀、精湛的枪法，可以一次次将玛蒂尔达从危难中救出，然后用他温暖的怀抱和臂弯安抚她；他比玛蒂尔达年长很多，在某些问题上他可以给她教育和指导，然而更多的时候他却是按照玛蒂尔达的意愿来采取行动，从一开始收留她到教她枪法、带她执行任务，直到最后为她报仇而献出了自己的生命，里昂对她的感情一步步加深的同时也一步步失去了自我，他倾注自己的全部去保护她、帮助她、宠爱她。如此多情、浪漫的罗宾汉怎能不深深打动观众的心!

　　因此玛蒂尔达难免会背负上一些谴责，因为是她闯入了杀手的平衡世界，融化了他心中的坚固城堡，并加速了他的毁灭。但是她也给里昂带来了无穷的温情和欢乐，让里昂体会到生活真正的意义所在：是在杀手的冰冷世界中慢慢老死，还是在尽情地享受了生活中的情和乐后轰然而逝，里昂显然选择了后者。

　　玛蒂尔达这个问题家庭中走出的问题少女，具有超出她年龄的成熟、冷峻和狡黠，然而却仍未泯灭内心深处的善良、纯真与美好。她在家中得不到父母的关爱，又总受到姐姐的欺负，只有惟一的小弟弟能让她感受到家人的温暖，这样的家庭结构设计为影片以后的情节发展埋下了伏笔：当她深爱的小弟弟被杀害后，自然在她心中点起了炽热而狂烈的复仇之火，从而推动后续情节的发展；由于玛蒂尔达从长辈(爸爸、妈妈、姐姐)那儿没能得到任何温暖，所以当一个成年男子如此关爱她时，就极易激发起她懵懂的感情，其实她还并不真正懂得爱情是什么——影片中她对里昂说：“里昂，我想我是爱上你了”，“(因为)我能感觉”，“(我的)胃部暖暖的，以前我老是胃疼，现在没有了。”——她对里昂的爱恋中多少夹杂着对父辈的依恋。

篇十四：这个杀手不太冷人物分析

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　　《这个杀手不太冷》影片分析

　　《这个杀手不太冷》，又名《杀手里昂》。由法国着名导演吕克·贝松执导，其将好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。故事发生在纽约大都会里，让·雷诺饰演一个外冷内热的职业杀手里昂，在他所住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易，警方缉毒组伪装黑帮份子，为查缉毒品而入侵，杀了贩毒者一家人却遗漏了小女孩马蒂达。马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报灭门之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，警方亦全力搜寻马蒂达并拘禁之。里昂只身闯入警局大开杀戒，最终与变态警察同归于尽。《这个杀手不太冷》获得1995年GoldenReelAward最佳音效剪辑奖，1996年CzechLions最佳外语片奖，并获得1995年第二十届法国恺撒奖多个单项奖提名。鉴于《这个杀手不太冷》片所取得的巨大艺术成就，本文试图从镜头、场面调度、剪辑技巧和声音四个角度对影片视听语言做如下分析：

　　一、镜头

　　二、场面调度

　　《这个杀手不太冷》中重复性的和对比性的场面调度比较多，重复性场面调度例如里昂和马蒂

　　达在楼梯口遇见了两次，为下面马蒂达发现家人被杀，径直走到里昂家作了铺垫。里昂和马蒂达两

　　次以同样的方式走在同一条街上，交代了故事的换场。里昂在喝牛奶的时候被马蒂达的话呛到过两

　　次，为影片增添了幽默的情趣。绿色盆栽一共细致刻画了14次，成为故事的重要线索。马蒂达与

　　里

　　昂

　　合作打击贩毒用同样的手法:敲门、堵猫眼、剪门链，也一共出现了14次之多，为第15次的意外酝酿情绪，为最后的同归于尽埋下伏笔。还有一个重要的对比性的场面调度:开始，少女穿过阴暗的走廊，她发现家人全部倒在血泊中，然后她开始按里昂的门铃，在里昂将门打开的一瞬间，一道光线照射到少女的脸上，整个环境突然阳光灿烂。仿佛是生命之光洒在少女身上。这种环境气氛的强烈对比，光线明暗的反差，既符合当时的环境气氛，又符合人物的心理感受。艺术的感染力恰恰在对比中表现出来。1三、剪辑技巧

　　五、结论

　　1孙立，《影视动画视听语言》，海洋出版社，2005年，第115页2刘淼淼，《感受电影剪辑》，《电影艺术》第319期（2008年第二期）

篇十五：这个杀手不太冷人物分析

P>　　这个杀手不太冷

　　导演&编剧：吕克·贝松

　　场景编码0

　　时间段00：00——00:4000:40——01:50

　　内/外

　　地点

　　01:50——内餐厅