材料。在当代艺术圈普遍反省问题和回顾历史的时候，通过对中国艺术家参加威尼斯双年展的二十年（1993-2013）进行研究是一个重要的历史角度。
在几乎2012年整整一年里，温成带领他的助手黄诗云去了数个城市，走访了大多数参加过威尼斯双年展的艺术家，这个工作使得我们拥有了那些参加威尼斯双年展的艺术家第一手口述资料，并以《历史之路：威尼斯双年展与中国当代艺术20年（访谈录）》为书名出版，这部文献收集了超过70位参展艺术家及相关参与者、推动者的访谈以及从1993年以来中国当代艺术与威尼斯双年展有关的文章，这可以向读者提供丰富的历史资料；与之同时，不少历史原件和复印件也让我们获得了关于这段历史的图像与手稿资料，当我们从这些图文资料中看到和读到中国艺术家过往的思想与经历时，难以抑制内心的感慨，经过温成和他的团队的精心编辑，我们也出版了一份有丰富图片的画册资料。实际上，阅读了这些材料之后，我们更清楚，正是国内和国外的中国当代艺术家、批评家以及那些热爱艺术的西方策展人的共同努力，构成了一部非常有价值的中国当代艺术史。
为了让今天的读者和观众能够及时地了解中国艺术家参加威尼斯双年展的这段历史，深入地认识与理解威尼斯双年展的历史性质和作用，我也让中国美术学院硕士研究生王洋编写了《历史之路：威尼斯双年展与中国当代艺术20年》，在一个物欲横流的时代，在历史新的一页即将翻开的时候，年轻的研究者对之前的历史研究应该是必要的和意义多重的。当然，针对本次展览，我们专门编辑出版了一本画册，参展艺术家中大多数已经参加过不同届的威尼斯双年展，但是我们也选择了没有参加过的艺术家，同时，我们也选择了一位年轻的艺术家参加本次展览，其中的含义是显而易见的：中国当代艺术一定是承前启后、不断发展的。
此次与我共同联合策划“历史之路：威尼斯双年展与中国当代艺术20年”展览的奥利瓦（Achille Bonito Oliva），正是他在1993年将中国当代艺术带到了威尼斯，让世界开始关注中国的艺术和艺术背后的命运；在2012年的初春，我在威尼斯问奥利瓦：“当你第一次将中国艺术带到威尼斯在国内产生了巨大的影响时，有中国批评家提醒说，‘奥利瓦不是中国美术的救星’，你怎么看？”他回答道：“当然，我不过是一个热爱艺术的意大利人。”这个回答给我了很深的印象。
与历次参与威尼斯双年展不同，本次展览在威尼斯和成都分别设置了展览空间。更为有趣的是，为了使威尼斯和成都展场遥相呼应，我们设置了一个实时的视频通道，让两边的观众可以了解并观看到异国城市不同展场的同一个展览与相关学术活动的情形，以便于提供尽可能广泛对话的可能性。这样的安排出自几个原因：首先，我希望没有机会去威尼斯的成都观众能够直接看到“历史之路”的展览，并对相关历史信息有同时性的了解，由成都当代美术馆带领中国杰出的当代艺术家参加威尼斯双年展，可以说是成都市人民的文化艺术大事，当然应该尽可能让成都的观众参与其中；其次，我们所说的“历史之路”不仅仅是中国当代艺术家参加威尼斯双年展的历程，更是中国艺术参与全球艺术史写作的历程，我们可以从一个特殊的视角来重新审视这段充满争议和具有特殊价值的历史；第三，2013年将迎来第六届成都双年展，我希望将六月开幕的威尼斯双年展的温度也能够在成都持续传递，为新一届的成都双年展提供有关联的艺术与历史资源。2011年9月，意大利副市长蒂奇亚纳·阿戈斯蒂尼（Tiziana Agostini）曾前来成都观看了2011成都双年展并给予了很好的评价，所以，2013年应该是成都与威尼斯两个城市进一步促进文化艺术交流的机会，成都展场的设置，将有利于加强这样的交流。
很巧的是，“历史之路”成都展场的开幕时间，正值财富全球论坛在成都召开，世界各地经济、政治等领域的精英在成都期间将充分感受到成都所具有的国际性特征：具有全球影响力的艺术家和展览将为与会嘉宾提供最高艺术水平的艺术作品，这无疑是为从世界各个国家前来讨论物质财富的人们提供的精神财富。